黃般若畫遍香江留住/本報記者洪捷
圖：《九龍火舌圖》用國畫手法記錄石硤尾大火的實況
家住香港，未必了解香港，可能遊歷過許多國家，卻對自己生活的地方感到陌生。已故著名國畫家黃般若，在生之時遊遍港九新界，畫遍香江山水，這回香港藝術館舉辦「香港景·山水情──黃般若藝術展」，不禁讓記者心生感慨，香港，曾經有過如此美麗的景致，香港，曾經有過如此優秀的國畫家。
獲「旅遊畫家」稱譽
許多往昔如詩如畫的美景，今已滄海桑田，因此，觀賞黃般若的畫，亦能重尋上世紀五、六十年代那黛眉般的山巒，月牙般的海灣，由藝術角度的風情紀錄，相當難得。香港藝術館一級助理館長（中國書畫）鄧民亮介紹說，黃般若有「旅遊畫家」的稱號，經常攀山涉水，遊歷常人不易去到的地方。他畫中的香港景色，如鳳凰山、流浮山、八仙嶺及一些離島，是許多畫家都未必留意及入畫的。
黃般若的兒子黃大成表示，父親在世時經常遊山玩水，每個星期都出外參加「庸社行友」的旅行，差不多遊盡香港的山嶺海港，甚至一些禁區海域，試過被水警追截。黃般若在那十多年間畫了不少稿圖，可算是香港文化遺產，因此捐給藝術館收藏。另一位兒子黃大德表示，父親在世時家境比較貧窮，因此當時父親堅持不想兒子學藝術，怕子女難以為生。他認為黃般若的藝術風格是進入傳統，卻有自己的面目。
實踐以實景融古法
展覽隨着黃般若的遊蹤，分成不同區域來介紹，讓參觀者既賞畫也遊舊香港。鄧民亮介紹說，在黃般若一些畫中，現在的景色已今非昔比，黃般若畫於一九五八年的《紅香爐峰》便是將盧吉道西陲，從沿山棧道遠眺青洲燈塔之景，以青綠山水的畫法表現出來，是他以實景融入古法的創作嘗試。如描繪土瓜灣的《海心島舊貌》，黃大成介紹說，當時真的要乘船過去，島上有海鮮飯店，像鯉魚門一樣。在黃般若的子女中，只有大成於十多二十歲時跟過父親學畫，後來為了生活任職會計，現在退休了，又重拾畫筆。
大嶼山至今仍是旅遊熱點，黃般若喜歡由不同角度視野，去展現大嶼山的山勢，如由半山望下去，再望上山，昂坪、大澳、梅窩、大風坳等，無一遺漏，又如作品《大嶼山昂坪》以俯瞰角度來畫昂坪、寶蓮寺、狗牙嶺，將鳳凰山放在群峰之後，構成煙雲層疊、崇山起伏的背景。
黃般若還去了天氣報告中常聽到的蒲台島、橫瀾島、東坪洲，現已成為禁區的鴨洲，黃般若經常和朋友租漁船到島上，他甚至在船上起稿，往往用「拍子簿」或一些用剩的舊紙以毛筆起稿。
繪畫火場打破傳統
黃般若的《九龍火舌圖》以一九五三年石硤尾木屋大火為題，畫中烈焰熊熊，濃煙沖天之景象，早已打破傳統山水的格局，畫家以其佛像畫中的煙雲火焰，轉化為現實火災情景。
現場亦展出一些畫壇好友送給黃般若的作品，如黃賓虹、張大千等，這些朋友每到香港，黃般若都會相伴到太平山等地旅行，然後互相贈畫作留念。
一九○一年生於廣東東莞的黃般若，原名鑒波，皈依佛教後改名般若，源於《般若波羅密多心經》。自幼跟隨叔父黃少梅學畫，再自學成才，最初是以佛像畫為主，後來轉而創作山水畫。上世紀二、三十年代，黃般若已常來往粵港舉行展覽，四九年來港生活，除了畫畫，還經常在報刊如《星島日報》、《華僑日報》及《大公報》等撰文，幫補家計。五十年代初開始常參加「庸社行友」遠足活動，遍踏本港名勝離島。一九六○年，黃般若以「香江入畫」為主題舉行了平生唯一一次個展，展出的國畫作品專以本地風光為描繪對象。黃般若於一九六八年去世，他的家人至今向香港藝術館捐出其創作及收藏的畫作共二百張，包括張大千與黃賓虹的贈畫兩幅，還有黃般若的畫稿及完成作品。黃般若在一九六八年去世前，捐贈了六十八幅作品及廣東畫家藏品給藝術館。一九九七年，位於北京的中國美術館舉辦「黃般若的藝術世界」展覽及研討會，肯定了黃般若對革新傳統中國畫的貢獻。
這次藝術館舉行的展覽，是紀念黃般若去世四十周年，展出一百八十幅作品，包括數十幅黃般若以香江入畫的作品，另外他的兩位兒子提供了黃般若的畫稿。
