古韻新顏嘆逝春/
──黃文龍山水畫初識
圖：黃文龍創作《谿山歸棹》
黃文龍是誰﹖是香港一位優秀山水畫家和文物鑑賞家。因為他病重入院，才由他的愛徒口中得知，讓人傷感而抱憾。
黃文龍是東莞人，一九五○年定居香港。年屆七十的他曾在本港、日本、台灣舉辦畫展近四十次，曾任香港中文大學專業進修學院山水畫課程導師。因為他一貫地低調，也由於自己活動的疏懶，因此至今沒有見過他的原作，可見繁冗的生活和過快的節奏，逼使我們遠離文化，錯失許多身旁的精采。
黃文龍早在求學時期已然鍾情書畫，浸染鑑藏。曾追隨唐曼胥、梁伯譽、彭襲明等求藝問道，得畫理筆墨三昧，可謂取法乎上，傳承有序。
縱觀他的山水作品，可以用「古韻新顏」四字冠之。不僅墨法筆法活潑靈秀，華滋蒼潤，而且能廣取博學，達到無一筆無出處，無一點非己意。由作品《深隱圖》、《山蒼蒼》中，可以感覺到作者善細化，能深入的藝術功力，來自他多年問學傳統，上溯董巨李范，宗法倪瓚、王蒙、漸江、梅清諸家的頓悟積澱。
再以《春遊圖》為例，構圖仍取近方形，脫去傳統「三遠法」架構。左側新綠嫩紅的枝幹，左傾而右伸，既有取勢，又是前景押腳和主題的點睛之筆。中景扁舟橫陳，遊人從容留連之態油然而出；人物的造像一點不含糊，有大千居士遺風。遠景山巒屋舍虛實相掩，透出黃賓虹諸家的精華。是一幅能代古人為己用的山水佳作。
另一幅《千里江陵一日還》，也是方形取景，近水遠山皆具氣勢，尤其寫山石少用皴，淡墨鈎斫，如圈篆錙。舟楫風帆各呈姿態，遠山群峰大筆逶迤。行筆點染忽而雲林，時而漸江；顯山谷之跡，露王蒙之風，堪稱黃文龍山水代表之作。
春華秋肅最易生興嘆之文。他有許多小幅山水，多以煙雨霧靄為題，盡發思古懷遠之才情。筆痕墨跡之間帶有一種隨機性，興至筆到、游離漫散，不求賣相，正是文人墨客寫畫心態。
不過，在八十年代時期，他有一批「心象」山水的創作，其中可以《春流》、《樂居圖》最具代表性，反映作者在師古和出古的努力和探索。然而，這些作品與常見同類的製作有一個根本差異，即是說，黃文龍是以傳統山水的博大精深為支柱；後者多數以設計元素為依歸，缺乏繪畫性和筆墨基本功。
然而，在世紀之交前後，黃文龍重回傳統，並且再次審視了王蒙、關仝、董源，王石谷，重新臨摹諸家典範。我們不妨視作黃文龍為師古出新階段的準備和預演。
今時的黃文龍可謂老驥伏櫪，雄心不已。作為山水畫家，六、七十歲正是黃金時期，以他的淡泊品性和學識修為，其山水畫創作的前景，應該是相當可觀的。
黃文龍是寫不完的香港藝術家中的一員。祈祝他早日康復。
