《魔笛》富童話色彩
圖：塔米諾（左起）、大祭司、帕米娜在《魔笛》中各有鮮明性格
情節怪誕但帶有哲理性的莫扎特歌劇《魔笛》，具有嚴肅大歌劇與輕快喜歌劇的雙重特性。音樂巧妙融合聖潔的宗教色彩與歡快的世俗色彩，結合神話與現實、喜劇與悲劇，唱腔與道白交錯編織，形成嚴謹的歌劇音樂整體。《魔笛》的主題思想是光明戰勝黑暗，善良戰勝兇惡，歌頌純潔真摯的愛情。這經典之作流傳甚廣，歷演不衰。
為慶祝香港文化中心成立二十周年，香港歌劇院、中國國家大劇院及挪威歌劇院聯合製作、九個國家和地區的藝術家共同參與創作，海邁萊伊寧（J.Hamalainnen）指揮香港管弦樂團演出的《魔笛》頗為清新別致，富現代感，道白改用英語（我觀賞了十一月八日的一場）。舞美設計注入現代元素，熒光棒也用上了，帶有童話色彩的舞台布景及童稚氣息的場景氛圍，給舞台增添了色彩與趣味。特別是動物群的大頭娃娃造型極為可愛、有趣、生動。這是演出的一大亮點。
男女主角唱出真摯感情
莫扎特《魔笛》是史上最難演繹的歌劇之一，尤其夜后一角，第一幕的詠嘆調「年輕人不要害怕」及第二幕的詠嘆調「我心中狂怒，我一定要報仇」中的那快速的音級式級進的華彩花腔以及那要命的幾個High F，最講究技巧。今次女高音布里甘蒂（M.Briganti）飾唱的夜后，第一幕從天而降，懸吊在半空演唱，歌唱是整體發聲，她用不上勁，上氣不接下氣，唱得很辛苦，效果欠佳，難為了她，這是導演卡蘭（P.Curran）一大敗筆。第二幕詠嘆調中有個High F不到位，音準偏低。她的夜后，不過爾爾。
《魔笛》的角色形象鮮明、性格各異，塔米諾的機智，祭司薩拉斯特羅的善良，夜后的冷酷，帕米娜的可愛，帕帕基諾的幽默，帕帕基娜的活潑等，有聲有色。這些角色之間的關係精密，而表現這些角色特性的詠嘆調更迷人。男高音馬戈里（E.Margiore）飾唱的塔米諾，形象英俊，音嗓抒情，唱出詠嘆調「多麼美麗的肖像啊」、「多麼奇妙的笛聲啊」（第一幕）等，用聲柔和、明亮，溫順，體現出角色抒情的特性。女高音杜卡奇（I.Dukach）飾唱的帕米娜，用聲結實、圓潤、貫通，唱詠嘆調「我失去一切的幸福」（第二幕）等，抒情的音調中略顯一縷憂傷情懷，真切地表現出角色波動的心態。
《魔笛》要演得成功，必須有一個出色的帕帕基諾。男中音孟浩文（B.Montgomery）飾唱的帕帕基諾，年齡大了些，形象老成，在表演上欠朝氣也不夠機靈，不過，唱則優，其詠嘆調「我是捉鳥人」（第一幕）、「我希望有個好姑娘」（第二幕）等，帶有德國樸實的民間風味，生動地刻畫出角色天真、樂觀、滑稽的性格。他因說謊而被封住嘴巴後，常以Humming發出「哼，哼」之聲，很有趣。男低音戴志誠（D.Anthony）飾唱的薩拉斯特羅，音質低沉、宏大、老成，其詠嘆調「哦，伊西斯和奧西里斯」、「走進這神聖殿堂」（第二幕）等，虔誠沉穩，嚴穆寬恕，尚能表現出理智、善良、博愛之胸襟。
香港男高音譚天樂飾唱的莫諾斯塔托斯，戲不多，唱也少，詠嘆調「戀愛嘛，誰個不喜歡」（第二幕）頗有異國情調。香港女高音葉葆菁、女中音史韶韻、連皓忻飾唱的三名侍女唱得還可以，形象蠻可愛。可惜服裝設計太累贅。
重唱比詠嘆調更豐富
《魔笛》中的重唱甚至比詠嘆調更為豐富，如第一幕侍女三重唱「多麼美麗、溫柔的年輕人！」，三名侍女、塔米諾、帕帕基諾五重唱「這支魔笛可以使人得到愛情」，帕米娜、莫諾斯塔托斯、帕帕基諾三重唱「可愛的人！請你進來」，帕米娜、帕帕基諾二重唱「那些感受到愛情的男人，也有一顆溫柔的心」；第二幕祭司二重唱「對女人的引誘，要潔身自愛自好」，三名侍女、塔米諾、帕帕基諾五重唱「這是怎麼回事，待在這種可怕的地方」，精靈三重唱「歡迎你們二位光臨」，帕帕基諾、帕帕基娜二重唱「巴、巴、巴」（女高音嚴翊樺飾唱的帕帕基娜唱演俱佳）等，既表現了劇情發展，又抒發不同角色的不同情感，重唱中極盡抒情之美、歌唱之美，正是莫扎特神來之筆。
《魔笛》的合唱也是經典之作，如第一幕「薩拉斯特羅萬歲！」（混聲四部合唱），第二幕「啊！伊西斯！奧西里斯！」（男聲四部合唱）、「歡迎勝利者」（混聲四部合唱）、「美與睿智，將佩戴上王冠」（混聲四部合唱）等，香港歌劇院合唱團的演唱雖然不是很整齊，也較拘謹了些，卻在揭示歌劇主題、渲染戲劇氣氛以及描繪場景色彩上效果尚好。
