《雷蒙達》顯俄羅斯學派風範─基輔芭蕾舞團九月訪港獻藝
圖：《雷蒙達》是芭蕾大師佩蒂巴離世前排演的最後一齣長篇舞劇
十九世紀末芭蕾大師佩蒂巴（Marius Petipa 1818-1910）編排的古典芭蕾舞劇《睡美人》（一八九○年首演）及《天鵝湖》（與伊凡諾夫合編，一八九五年首演）是觀眾「舞熟能詳」的經典劇目，但大家對其離世前排演的最後一齣長篇舞劇《雷蒙達》（Raymonda）則頗為陌生。
佩蒂巴的三幕舞劇《雷蒙達》一八九八年一月十九日在聖彼得堡馬連斯基劇院首演，除編舞外，佩蒂巴還聯同栢殊高娃（Lydia Pashkova）撰寫故事台本，並請來當時享負盛名的格拉祖諾夫（Alexander Glazunov）替舞劇創作配樂。
鑑於早年創作的《舞姬》（又譯作《神廟舞孃》La Bayadére，一八七七年首演，香港芭蕾舞團二○○○年曾搬演全劇）和《天鵝湖》大受歡迎，佩蒂巴繼續沿用一貫的編舞方程式，把《雷蒙達》打造成另一部假借三角戀愛故事，開展連場精心構思的領舞、群舞、華麗雙人舞等場景的大型舞劇。
《舞姬》與《天鵝湖》劇裡兩位女主角爭奪同一位男主角的真愛，《雷蒙達》的兩名男主角卻同時愛上了美艷年輕的雷蒙達，為了獲取她的芳心，甘為她作生死決鬥。
首演後，格拉祖諾夫的舞劇配樂深受稱頌，被譽為繼柴可夫斯基的芭蕾舞劇音樂之後，又一部不朽的作品。劇中大量華爾滋舞、馬祖卡舞、富異國民族風情的性格舞舞段、領舞變奏，旋律動聽優美，主題調子易辨、悅耳，特別能襯托舞蹈員的姿態舞步，更凸顯了俄羅斯芭蕾舞學派宏大明亮的獨特風範。
劇情薄弱 配樂精彩
可惜，《雷蒙達》的故事徒具軀殼：征戰後凱旋歸來的武士尚·白賴恩、伊斯蘭教武士阿布德拉克曼跟雷蒙達的三角關係說服力薄弱，情節牽強，三幕連篇長劇教人倍感拖沓。
據資料顯示，第一幕雷蒙達生日會、雷蒙達夢境奇遇，第二幕伊斯蘭教武士率領眾多侍從到訪雷蒙達所住城堡及第三幕雷蒙達與尚·白賴恩舉行盛大婚禮；可說全是借題發揮，提供處境好讓眾來賓、侍從、親朋戚友等先後表演多類型的領舞、組舞、群舞。一段接一段的馬拉松式組舞變奏，加上主角的獨舞，無疑可全面呈現舞團團員的強大陣容和實力，惟無助於刻畫人物性格，又未能有效地推動情節，迄今為人詬病。
無怪乎年輕時效力基洛夫芭蕾舞團的佐治·巴蘭欽（George Balauchine 1904-1983）直指《雷蒙達》的故事，簡直是「胡說八道」（nonsense）。
同樣來自馬連斯基劇院芭蕾舞團（又稱為基洛夫芭蕾舞團）的雷里耶夫二十世紀六十年代初投奔西方後，畢生先後替英國皇家芭蕾舞團、澳洲芭蕾舞團、蘇黎世歌劇院芭蕾舞團、美國芭蕾舞劇院芭蕾舞團及巴黎歌劇院芭蕾舞團排演了五個依據佩蒂巴舞蹈編排重新復排的不同版本《雷蒙達》。時至今日，英國皇家芭蕾舞團只把雷里耶夫一九六四年版本的《雷蒙達》第三幕列作保留劇目，可見搬演全本第一至三幕的製作，似乎仍存在種種未臻完美的缺失，有待改善。
此外，前任莫斯科大劇院芭蕾舞團的藝術總監兼編舞家尤里·格哥魯維奇（Yuri Grigorovich）一九八四年因深感《雷蒙達》的配樂異常精采，遂決意按佩蒂巴原有的編排基礎，進行修訂，創作個人版本的三幕《雷蒙達》，再現劇中濃厚的匈牙利宮廷氣派、多國異族民風熱情奔放的特質與優雅高貴的古典舞風範。
事實上，格拉祖諾夫的《雷蒙達》配樂和佩蒂巴的典雅古典舞風格給後世的舞蹈家提供了創作靈感。巴蘭欽選取了舞劇的配樂片段，共編排了三個非叙事性的短篇舞作，包括《Pas de dix》（一九五五年）、《Raymonda Variations》（一九六三年）及《Cortège Hongrois》（一九七三年）。巴里舒尼哥夫一九八○年同樣採用《雷蒙達》的配樂，排演了同名的獨幕舞劇。
演繹耶林曼哥版本
即將於九月中訪港的烏克蘭基輔芭蕾舞團（Kiev Ballet），首次在本地舞台公演《雷蒙達》全劇。
值得注意的是，今回推出的《雷蒙達》乃由該團現任藝術總監維克托·耶林曼哥（Victor Yaremenko）二○○四年排演的版本。耶林曼哥的《雷蒙達》只得兩幕，並聲明只採用佩蒂巴原有的舞蹈編排片段（with use of Petipa's fragments）。可想而知，耶林曼哥對故事、場面和舞段安排均作出了大幅度的改動。欣賞該團自家製作的劇目，除可一睹編舞家個人的創作能力外，更可審視舞蹈員的造詣修養，觀賞主要演員的風采魅力。烏克蘭的芭蕾舞訓練體系秉承莫斯科和聖彼得堡的優良傳統，基輔芭蕾舞團舞員勻稱修長的體格外型、舉手投足的線條美、騰空跳轉的瀟灑姿態，均會讓觀眾感受到俄羅斯芭蕾學派的特質。
屯門會堂演出兩場
若想獲得加倍的賞舞享受，建議大家到影音商店選購《雷蒙達》的鐳射影碟觀看。一九八○年現場攝錄，由基洛夫芭雷舞團演出，佩蒂巴編舞的三幕《雷蒙達》，台柱明星Irina Kolpakova、Sergei Berezhnoi等擔演主角的影碟，算是最完整的原裝版本。另一隻影碟則由莫斯科大劇院芭蕾舞團演出格哥魯維奇編排的三幕版本，同樣是一九八○年代現場攝製。此外，巴黎歌劇院芭蕾舞團一九九九年復排雷里耶夫版本的《雷蒙達》，攝錄了專題紀錄片鐳射影碟，詳細記述了這齣佩蒂巴舞劇的演變歷程及雷里耶夫重排的版本特點，對了解舞劇的分場、配樂細節很有幫助。
互聯網站YouTube上載了很多各國舞團表演《雷蒙達》的變奏舞蹈片段，可供免費欣賞。當中以蘇菲·紀蓮（Sylvie Guillem）表演雷里耶夫給巴黎歌劇院芭蕾舞團排演的版本第三幕獨舞變奏、吉田都（Miyako Yoshida）與高博格（Johan Kobborg）表演雷里耶夫替英國皇家芭蕾舞團排演的版本第三幕變奏組合、莫斯科大劇院芭蕾舞團台柱明星Svetlana Zakharova表演著名的雷蒙達鋼琴伴奏獨舞變奏及基洛夫芭蕾舞團首席演員Utlana Lopatkina的獨舞片段（尤其是第二部分的片段）最為精采兼具代表性。
預先看看上述影碟和網上片段，待臨場對比烏克蘭基輔芭蕾舞團的實際演出水平時，便能更準確地評估孰優孰劣，辨識新舊版本的分別。
編者按：烏克蘭基輔芭蕾舞團九月十八及十九日在沙田大會堂演奏廳公演《雷蒙達》，門票正公開發售。九月二十日在屯門大會堂演出《天鵝湖》，已經滿座。
劉玉華
