梁漢威尹飛燕演曲藝絕配
圖：王心帆（梁漢威飾）與小明星（尹飛燕飾）相遇相知，一個打曲一個唱曲，是曲藝界的絕妙組合
如果要為廣東曲藝史上推舉一雙曲藝的絕配，王心帆與小明星肯定當之無愧，其他組合根本無法望其項背。
據王心帆親述，他打（編撰）的曲，最適宜交給小明星唱，而小明星亦最適合唱他的曲。這句話庶幾總結了這對搭檔是如何魚水相濟。
小明星天資聰穎
話說上世紀三十年代，省城（廣府人慣稱廣州為省城）與香港除了戲班眾多、班事頻繁之外，亦先後興起了一股歌壇熱。這類歌壇一般附設於茶樓，歌者坐在一個以木板砌成的小舞台上唱曲娛賓。茶資一般是毫半或兩毫。在當時以「仙」（十仙為一毫）作為消費單位來說，兩毫子不算是小數目了。
唱這一類歌壇曲的，起先是女伶（即粵劇女演員），其後是來自風月場所的歌姬，以及先天缺憾的瞽姬（即失明的師娘）。後來由於供不應求，一些「閨中少女」為求生計，亦在歌壇鬻歌。小明星就是屬於這一類閨中少女。
少女時代的小明星（姓鄧，名小蓮，曼薇是後來王心帆給她取的），很「濟軍」（廣府人謔稱頑皮者為「濟軍」），但天資聰穎，悟性極佳，模仿力強。她把當時賣白欖小販常唱的《發瘋仔自嘆》唱得惟肖惟妙。她的母親六嬸覺得她很有唱歌天分，如果賣歌維生，亦算得是活路一條，於是着令小明星拜入當時享負盛名的周師傅門下。由於小明星學的是男喉，周師傅便由「大喉」（即「小武」喉，亦即行內所稱的「霸腔」）教起。練好大喉，才轉學唱生喉、末腳喉。換言之，小明星學得正宗，唱得規矩。
歌藝妙絕 深得稱許
小明星學了三個月，就在師傅允許下，初度登台。起先所唱的曲，不外是《發瘋仔自嘆》、《玉哭瀟湘》、《山東響馬》及《西廂待月》。小明星這個藝名亦是周師傅為她取的。據悉這段時期為小明星擔任「頭架」（以二弦作為主要伴奏者）的，是著名「玩家」梁以忠，即後來歌影兼擅的梁素琴的父親。由於小明星歌藝絕妙，行腔極具韻味，當時很多顧曲周郎，組成了「舅少」團，天天捧場，成為星腔支持者的核心分子。
認識王心帆，是小明星的曲藝轉捩點。在友人亦即馳譽當時文壇的譚伯偉介紹下，小明星認識了王心帆。小明星素仰王心帆文才了得，於是冒昧懇請王心帆為她撰曲。小明星深知，終日捧場的「舅少」，多屬文人雅士，因此必須迎合這班核心支持者的索求，多唱雅曲，而王心帆正好是最適當的撰寫雅曲的人選。
王心帆擅以詩詞入曲
王心帆是一位飽學文人，尤擅詩詞。嚴格來說，「打曲」並非他的正職；他只是以業餘身份為戲班或歌者撰曲。王心帆初遇小明星，有感於對方冰雪聰明，於是欣然惠允，從此開展了宛似伯牙遇子期的曲藝韻事。
王心帆為小明星編撰的第一首歌曲，名叫《痴雲》。王心帆其後雖然享有「曲聖」美譽，並且與「曲王」吳一嘯、「曲帝」胡文森鼎足而三，但他撰曲的手法迥然有別。他自稱不懂音樂，不諳叮板，亦不會唱（按照合理的推想，他根本不可能不懂，只是由於不精通而自謙而已），他寫給小明星的歌詞，要由小明星自度腔調。此外，他不喜歡小曲。這主要是因為他不想「強姦」（他的用語）小曲的工尺。他只喜歡填寫梆、黃以及「南音」。
畢生撰寫心曲廿多首
以《痴雲》為例，王心帆自稱此曲為前人詩詞的大拼盤，而以詩詞入曲，正正是王心帆撰曲的最大特色。不少詩詞佳句，都經由他的手筆，巧妙而自然地融入他的歌曲裡，再由小明星精巧演唱，真宛如珠落玉盤。
以王心帆為小明星編撰的第二首歌曲《恨不相逢未剃時》為例，這是一首敘述蘇曼殊的歌曲。王心帆不假外求，只是就地取材，把曼殊大師的詩句編綴成曲。另外一首《垂暮英雄》，也是把曲中主角龔定庵的詩編綴成曲。
隨後，王心帆為小明星打了二十多首歌曲。可惜，由於天妒紅顏，小明星早逝，王心帆除了其後為擅唱星腔的梁瑛打了十多首曲之外，絕少為他人打曲。據云，五十年代白雪仙託人邀請王心帆打曲，亦遭冷拒。子期碎琴之心，於此盡見。一九九二年王心帆以九十六高齡辭世，然而終其一生，除非應邀參與小明星的紀念活動，否則深居簡出，生活極為低調，頂多是長期與三數友好在灣仔某酒家品茗敘舊。
星腔承傳最為突出
對於王心帆與小明星的曲藝奇緣，可以一言蔽之：「心曲」成就了「星韻」，而「星韻」亦演活了「心曲」。如果讀者有意進一步探索，可細讀《星韻心曲》一書（明報周刊出版社，二○○六年），內載十八首曲詞以及由王心帆親撰的小傳。這本書其實是把一九八五年出版的同名書籍，再次編印。另外，王門弟子歐偉嫦亦於九十年代編印了一本《王心帆與小明星》（香港粵樂研究中心，一九九三年），內載多篇由前輩後學親撰的紀念文章，亦堪一讀。
在「平喉四傑」（即張月兒、小明星、徐柳仙、張蕙芳）當中，「星腔」的承傳最為突出。即使到了二十一世紀，「星腔」的曲藝會亦時有舉行。今次由粵劇名伶梁漢威與尹飛燕分飾王心帆與小明星，希望可以在舞台上為「星韻」與「心曲」，提供一些側寫與剪影。
編者按：漢風戲曲新創念主辦的戲曲音樂舞台劇《風流夢─小明星傳奇》，將於七月二十四、二十五日在文化中心大劇院公演。
