學者名伶品味《帝女花》
圖：張敏慧（左起）、張秉權、阮兆輝、盧瑋鑾、洛楓上周六出席講座（本報攝）
【本報訊】記者鍾麗明報道：唐滌生的經典劇目《帝女花》大家耳熟能詳，但作為案頭讀本研究和跨界的文化研讀，卻不多見。由學者盧瑋鑾主編的《辛苦種成花錦繡─品味唐滌生〈帝女花〉》，邀約了粵劇演員、學者與文化研究者，首次對此劇的創作背景、文本、演出、音樂、劇種及人物描寫等方面，撰文作橫向比較及深入的解讀，期望開風氣之先。
佩服唐滌生功力
為了讓讀者理解成書經過及參與解讀，三聯書店上周六舉行講座，請得書中作者之一的粵劇愛好者張敏慧、粵劇名伶阮兆輝，以及香港演藝學院人文學科系主任張秉權、文化評論及研究者洛楓，一起品味《帝女花》。
盧瑋鑾在講座上表示，出版這本書時要冒險，因為現時的流行圖書都要多圖少字，但這本書保證是「悶書」，因為文字很多，她希望回歸文字，而研究唐滌生亦應從文本開始，書中將原著與改編劇本作出對比，可惜因為版權問題，不能全文同時印出。她說，這本書是不能成為暢銷書的，它更適合喜歡文字、喜歡典雅的人閱讀。
在書中，戲劇愛好者張敏慧將清朝黃韻珊的《帝女花》原著版本，與唐滌生的改編劇本比讀。她在講座上表示，將兩個劇本對比，可帶給觀眾和演員不同的啟發，提高觀眾的欣賞能力，讓演員有更深刻的演出。她說，當你看完黃本後，會更加佩服唐滌生的功力，他不單是寫唱詞，連布景、道具、演員走位，次要演員如何演繹等，都寫得很細緻，可看到他如何從原著中作出取捨、加工、再創作，如何加強劇力。若觀眾和演員都看過唐滌生的劇本，才不會白費他的心血。
結合愛情家國情
張秉權在講座上更就兩個劇本作出深入的分析，他說，黃本也有其價值，開首以兩個仙子散花仙子與侍香金童未盡塵想，於是被貶凡間，要他們歷盡塵劫，才能了結情緣，斷絕塵想。原著中寫道「領略人間恩愛」，可見原著中不太重感情線。黃韻珊亦表明他是受孔尚任的《桃花扇》影響。在《帝女花》原著中全戲共二十齣，要到第十四齣，男女主角才第一次同場。愛情線就如《桃花扇》中不是最重要，國家重任才最重要。唐滌生則在黃本的基礎上，再加以發揮，對愛情着墨深，寫來動人，能將愛情與家國情結合細膩。
此外，張秉權表示，黃本描寫長平公主與周世顯是散花仙子與侍香金童下凡，借花香與風的關係，比喻帝女與戰亂，在唐滌生劇本中的「帝女香」、「香劫」、「香夭」等，可見他保持原著這個框架。
洛楓則在講座上談到唐滌生的劇本，不斷被人改編成不同媒體演出，如電視連續劇、現代劇場、舞蹈劇場等，當中有成功與失敗之作，但反映唐滌生的劇本具備改編的價值，包括愛情浪漫、人物豐富、與國家政治歷史有關、演員傳奇，以及場口具劇力，每個場口也可支撐一台戲，還有當中的性別意識。她說，唐滌生的劇本中充滿女性意識，對抗傳統父權君權的觀念，她更感到唐滌生是以女主角來代入自己。
能與粵劇共存亡
阮兆輝回應時表示，廣東本身沒戲，是來自外省，粵劇的祖先是湖北漢劇，一直演流傳下來的戲，並吸收其他劇種。其後出現以廣東話演出的新戲，只有「提綱戲」，沒有劇本，唱詞可任由演員唱，不重咬文嚼字。初期有些開戲師爺執筆寫劇本，但唱詞仍是很粗糙的白話，到中期有馮志芬、南海十三郎等編劇，但用字仍須遷就觀眾，是由白話到咬文嚼字的一個過渡時期，至唐滌生才集大成，下決心用很少白話去寫劇本。因此，《帝女花》演出之初，也經過很多鬥爭，慢慢才被人接受。從前落鄉戲不做《帝女花》，因為怕觀眾聽不明。唐滌生認為，《帝女花》是一齣能與粵劇共存亡的戲寶。阮兆輝慨嘆現在已越來越少粵劇編劇。
