深圳樂團來港奏法國樂韻
圖：深圳交響樂團將來港演出
由指揮家雷雩領導的深圳交響樂團定於六月七日再度來港舉行音樂會。未知是純粹巧合，抑或故意而為，音樂會的選曲，是清一色法國音樂，讓人覺得這彷彿是為香港的「法國五月」提供一個優美的延續。
樂團不但舉行法國音樂專場，更在選曲方面打破常規，不是選奏大、中、小樂曲（即一首交響小品、一首協奏曲及一首交響曲），而是選奏兩中、兩小，計為：聖桑《F大調第五鋼琴協奏曲》、浦朗克《D小調雙鋼琴協奏曲》、德布西《牧神的午後前奏曲》，以及拉威爾《波麗露》（或譯作《波理羅》）。這項安排有兩個顯然的好處，一則可以同場品嘗四位法國音樂家的作品；二則可以同時欣賞兩位鋼琴獨奏家楊淑媛與楊為誼的技藝。
上述的德布西《牧神的午後前奏曲》不算是冷門曲目，在音樂會頗為常見。遠的不說，近期就有香港管弦樂團將會在六月中旬音樂會上演奏。至於拉威爾《波麗露》，知之者眾，亦是音樂會的熱門樂曲。兩者都毋須在此贅言；反而另外兩首鋼協，卻須稍予解說。
第五鋼協遜於第四
聖桑《F大調第五鋼協》（作品一○三）是作曲家畢生所寫的五首鋼協的最後一首。一八九六年，酷愛遊歷觀光的聖桑，以花甲之齡再度踏足埃及，開懷的遊興激發了泉湧的樂興，於是寫下這首鋼協作為這次的遊記。他亦因此在樂譜上附以「埃及」的副題。
這首三樂章的鋼協，演奏時間約為二十五分鐘，初演於一八九六年六月巴黎，由聖桑親自擔任鋼琴獨奏，樂譜亦是在巴黎出版，而聖桑把這首鋼協獻予時任巴黎音樂學院教授的鋼琴家迪耶梅。
這首鋼協雖然在聖桑五首同類作品中較為有名，但由於樂評界普遍認為這首樂曲沒有採用「循環主題」的作曲法，而只是炫耀獨奏的鋼琴技藝，因此如果以樂曲內涵及藝術成就而言，則遜於寫於一八七五年（即二十一年前）的《C小調第四鋼協》。
關於這首鋼協以至其他四首鋼協的唱片版本，樂迷的選擇可真不少。最優質當然是大家熟悉的鋼琴家侯夫聯同伯明翰城交響樂團全套五首的鋼協錄音。這個版本得到《企鵝唱片指南》四星加花的最高評價，而《留聲機》亦給予三星的最高評價。不過，價錢毫不便宜。如果要從價格與質素取得平衡，可考慮羅瑞聯同倫敦愛樂及皇家愛樂樂團的版本，或者斯高利尼聯同巴黎樂團的版本，兩者都得到《企鵝》的三星評價。
雙鋼協展示宏大活力
至於浦朗克《D小調雙鋼協》，是寫於一九三二年的委約作品。當時作曲家三十三歲，以畢生創作歷程而言，正處於轉變期。早期的浦朗克作品，以旋律迷人優美見稱，到了創作《雙鋼協》的年紀，則逐漸由外露的喜悅轉為內斂。
這首費時三個月的《雙鋼協》，初演於一九三二年九月威尼斯國際音樂節，由作曲家聯同好友Février擔任獨奏。全曲有三個樂章，演奏時間約有二十分鐘。作曲家在樂譜親自註明，第一鋼琴位於舞台中央的左邊，第二鋼琴位於右邊，彼此相對。此外，左邊是第一與第二小提琴平行排列，而右邊則是中提琴與大提琴。
浦朗克在寫給朋友Collaer的信內提及，他寫這首鋼協，是要以「宏大、活力及粗暴」向觀眾留下印記。究竟樂曲的效果是否真如作曲家所述，則全取決於樂迷的感應。如果要先聽為快，可選擇Duchable與Collard兩位鋼琴家聯同指揮家Conlon及鹿特丹愛樂樂團的唱片版本。這個錄音得到《企鵝》四星另加鑰匙的最高評價，而且價格便宜，絕對值得珍藏。
如果樂迷覺得「法國五月」系列裡的法國古典音樂意猶未盡，可以憑藉深圳交響樂團的音樂會，得到挺大的補足。
編者按：深圳交響樂團「法國音樂之夜」明日在香港大會堂舉行。
