黃旭峰──紫砂塑歲月滄桑\本報記者\陳旻
圖：黃旭峰以辛勞與智慧向陶藝高處攀登
蒼老的皮層，皮層脫落處的木質裸露，風雨昆蟲的蛀蝕。國家級工藝美術師、中國雕塑專業委員會會員、宜興青年陶藝家黃旭峰創作的紫砂雕塑作品《沙漠印象》，那木與皮層的創傷與裂痕，都訴說着歲月的蒼老與悠遠。它質樸，卻蘊含着大自然的豐富，它雅拙，卻蓄積着作者反璞歸真的情趣與巧思。
造「舊皮鞋」一鳴驚人
一九九一年至二○○一年，是黃旭峰生命中最重要的時段，在這段時間內，他踏入了紫砂行業的門，並在此行業中脫穎而出。
一九九一年，高中畢業的黃旭峰被招工進了紫砂二廠雕塑車間，有幸成為著名大師徐秀棠的徒弟。
不過，黃旭峰說，想成為徐秀棠的徒弟可不是件容易的事。此前，他在車間裡整整做了半年的雜工，搬運貨物、裝窰、開窰等，接受師傅的考察。黃旭峰說，在這半年中，師傅要觀察他的人品是否端正，做活是否有靈氣等。半年後，才正式進入徐秀棠工作室當學徒。
這段時光裡，黃旭峰在徐秀棠的悉心指導下，潛心研究西方寫實主義雕塑的語言和技法，與宜興獨產的紫砂陶土如何有機地相結合，力圖在形、神兼備的雕塑美中充分反映出紫砂土質樸無華的材質美。
自幼就喜歡畫畫、寫字的黃旭峰，在素描、色彩、造型等方面有扎實的功底。師傅的精心傳授，加上自己刻苦努力，黃旭峰很快就熟練掌握了運用高超的雕、鏤、捏、塑技藝來雕塑作品。
外表清秀、性情溫厚的黃旭峰對美有着獨特的領悟能力。他想，紫砂泥本身具有更為豐富的表現力，紫砂泥那獨特的材質最適合展現塵封歲月的滄桑美。一九九七年，他嘗試以紫砂黑泥為原料，巧妙運用其天然色澤，創作並製作了紫砂雕塑作品，名為《千里之行》的一雙穿得很舊很舊的「男式皮鞋」。這雙舊皮鞋如同一張布滿了皺紋的人臉，磨薄的鞋底，起皺的鞋面，無不浸着歲月的滄桑，反映生活的艱辛和壓力，又透着自信與熨貼。人們對這種藝術化了的「舊皮鞋」情有獨鍾，這件作品在二○○二年中國華東工藝美術精品展中獲得金獎。
二○○一年，黃旭峰創作了一把鐵鏽壺，名為《被遺忘的角落》。這是一把很久沒有被使用的鐵壺，鏽迹斑斑，沉默的壺身微帶粗糙，其表面彷彿伸手一摸就是一手鏽斑，此種藝術意境的表達，超脫原物質紫砂而呈現另一素材藝術面，不失其藝術美，又達到以假亂真、以假當真的效果。黃旭峰說，藉此作品呼籲社會保護水資源。這把《被遺忘的角落》壺在宜興二○○三新人新作評比中獲得一等獎。
二○○二年，黃旭峰去敦煌，被路旁胡楊樹所吸引。回到宜興，他立即構思，畫草圖，創作出紫砂系列雕塑作品《沙漠印象》，用深沉的紫砂泥來表現茫茫沙漠中千年的孤寂胡楊林枯樹。
紫砂關公面相傳神
黃旭峰用紫砂雕塑創作的「關公像」神態舒展自然，忠義威嚴，鬍鬚飄逸，衣紋流暢。關公那有名的紅臉膛上，有着丹鳳眼、臥蠶眉、外加五綹長髯飄胸膛。再看身上，披掩心甲，斜袒衣袍，持一把青龍大刀，既威武又漂亮。
黃旭峰稱，自己學紫砂雕塑就是從「關公像」起步的，製作的第一件作品就是「關公像」，因此他對關公有着特別的感情。在創作中，他分外注重「氣韻」的貫通，以樸素的感情，寫實、細膩的雕塑技法和豐富的雕塑語言，表現人物的「形」與「神」。此外，在處理關公衣紋時，他運用中國畫的線描表現力，長短粗細、疏密對比、流暢自然，亦注重衣料的質感。
近年，黃旭峰先後創作了《被遺忘的角落》、《關公》系列、《生命》系列、《時尚》系列、《鍾馗》系列等多件風格鮮明、創作精良的作品。
《春舞壺》舞出靈秀春意
二○○一年，黃旭峰開始嘗試將傳統壺藝與現代雕塑相結合創作宜興紫砂壺，加入局部雕塑、浮雕、雕塑裝飾、泥繪裝飾等元素。
黃旭峰的靈感來自生活的每一個細節，他把自己感受到的自然界的美融於創作之中。
鼠年，他以鼠為主題創作了《戊子大吉》、《財至運來》等作品。《財至運來》，一隻可愛的老鼠，帶着瓜皮帽，穿着小馬甲，扛着一個很大的袋子，整個袋子就是壺身，老鼠是壺把。袋子後面破了一個洞，用繩子打了個蝴蝶結，但還是露出了袋子裡一顆花生，這顆花生成了壺嘴。袋子上面的紋路是用麻布印上去的，不只是視覺上，連觸覺上也非常真實。壺鈕是一隻小老鼠，黑釉珠的眼睛亮閃閃地看着那顆露出來的花生，身上的毛是用工具一點點刻畫出來的，細緻逼真。整把壺以清水泥為底色，上面用各種顏色的段泥來表現雕刻的物品。乍看之下以為是件紫砂做的工藝品，其實竟是一把茶壺。
黃旭峰家中院子裡有一棵桃樹，陽春三月，桃花開滿枝頭，有蝴蝶繞着花朵飛舞。他從中得到靈感，造了把《春舞壺》。蒼勁的桃梗彎曲成壺把，生動挺秀，作為壺嘴的桃樹枝幹上伸出的枝蔓上盛開一朵桃花，一隻翩躚的蝴蝶輕舞，《春舞壺》把春的氣息渲染得清新生動，令人禁不住為之心動。
