傷痕文學的結穴──以王璞《家事》為例\□蔡炎培
十年文革結束，傷痕文學湧現，諶容的《人到中年》最先讓我落淚。三十年過去，王璞的《家事》面世，讀後深感不安；我不知道這是不是大小說所特有的記號。
拼圖
首先討論王璞的處理手法。
新文學運動以還，不知多少作家夢寐以求寫出一部「劃時代巨著」，可惜大多流於線性敘述，望小說藝術之門而過。我嘗說，現代小說有向詩看齊的趨勢。王璞的拼圖手法，在在突破舊有小說的框框。小說中的人物，次第登場，他們全是「天眼中人」，碎片湊合起來，成就了大時代的悲劇；換句話說，也就成就了小說藝術。
油紙傘
十年文革，最暢銷的書當推毛語錄。王璞是「天眼中人」，自是滾瓜爛熟。熟能生巧，那一套文革語言，信手拈來，時見妙諦。「油紙傘」這一意象隱喻，卻有畫龍點睛之妙。
「詩禮傳家遠」，舊時人心裡都有一個譜兒；船形坳的新青年王龍生（即後來革命青年陳峰）之所以被鄉儒看中入贅，還是臨出門離家時，母親陰差陽錯，把「油紙傘」往他手裡送。
「油紙傘」意象一出，筆者掩卷微笑：跟我們大詩人的「和尚打傘」，有什麼和而不同呢？
驟雨
《家事》第四章《流浪者》附錄二小說：《驟雨》是我個人最欣賞的一章。作者陳峰發表時間一九三五年四月。
短短不到二千字的小說，觸及一個文藝青年未來一生的命運。王璞視點之佳，落在書店，順理成章得很。
王璞在書裡盡顯花腔女高音的本色，通過他者的誤會，從而讓這對文藝青年從容走向命定的征途。「於是，在細雨中，這對青年便並肩朝着一個既定的目標走去。」
