葉因泉繪畫戰亂浮生
圖：《東方明珠圖》記錄了香港上世紀五十年代的面貌
骨瘦如柴的小孩子，在河水旁不是嬉水，而是撈河中的死雞充飢；一名母親挨着餓，把只餘一碗湯食全給小孩吃；路旁有凍死骨，人們不再感到驚訝……。上世紀初漫畫家葉因泉，於三十至五十年代戰亂時期繪畫了一系列令人震懾的《抗戰流民圖》，把戰爭為民生帶來的真實苦況繪畫下來，當中不少令人痛心疾首的場面。
表達愛國民族情懷
「這套《抗戰流民圖》是葉因泉逃難期間將足跡所至的廣東、廣西各地，尤其是廣州和香港兩地沿途寫生，一九八七年在廣東省立中山圖書館展出時，十分震撼，令無數人感動落淚。」藝術研究學者黃大德表示，葉因泉的愛國心顯露於他的筆下，他的作品反映了他對同胞對民族的關懷，看到百姓受的苦難流露出悲天憫人的感懷。
黃大德認為，葉因泉（1903-1969）是中國漫畫發展史上的重要人物，於上世紀二十年代起繪畫漫畫，主編《字紙簏》及《半角漫畫》，《字紙簏》以平民百姓的通俗生活為題材，《半角漫畫》則諷刺時弊，其中的「阿老大」漫畫角色，是一個都市小人物的形象，比漫畫家李凡夫繪畫的「何老大」更早。抗戰期間，葉因泉亦以筆名畫了不少直斥日本藉口侵華的諷刺漫畫。
黃大德表示，葉因泉的畫作，最早出現在《上海世界畫報》，他沒有拜師學藝，也沒有進入藝術學院，但其繪畫水平已十分高，他深諳各種西方畫派的風格特色，能融會貫通到自己的作品裡，並將中西畫交融。因他家境富裕，家中有不少書畫收藏，所以令他耳濡目染下培養了繪畫天分。
黃大德表示，中國的現代漫畫由早期香港漫畫家謝纘泰的《時局全圖》，使漫畫通過印刷術成為大眾傳播工具之一後，到廣東的潘達微、何劍士等的《中國時事畫報》，都是中國第一代的現代漫畫家。至一九一三年袁世凱篡權發生的「報災」後，作為諷刺時弊的漫畫更是被禁止。至上世紀二十年代，葉因泉重新令廣東漫畫煥發起來，並將漫畫走向表現民俗民生的通俗方向，在他之後，陸續出現黃苗子、廖冰兄等著名漫畫家，因此，葉因泉可說是中國漫畫發展的承前啟後者。
寫生記錄廣東舊貌
其後，葉因泉的創作亦轉移到國畫去，繪畫不少風俗畫、山水畫及寫生作品，透過他的作品，可看到當時香港、廣東及廣西的面貌。不過，有關葉因泉的生平，大家了解不多，只知他活躍在香港、廣東及廣西一帶。他的作品現在亦不是很多人熟悉，今次香港中文大學文物館獲葉因泉家屬捐贈作品，才能將家裡收藏多年的作品重現公眾眼前。
展覽的作品中，除了借自廣東省立中山圖書館珍藏的整套《抗戰流民圖》外，亦展出漫畫書刊原稿、印刷本，以及他不同風格不同面貌的繪畫作品，如《東方明珠圖》，便記錄了香港上世紀五十年代維港海傍西式建築林立的面貌，同時展出葉因泉夫人潘峭風的畫作。
