《藍馬季》和《文藝季刊》/□許定銘
香港的文學期刊一直以「月刊」為主流，有些急進的團體會出半月刊、週刊甚或三日刊，但因為「氣候」不宜，先天不足，又缺少後天的培植，極少像《文壇》、《文藝世紀》、《香港文學》般能堅持多年，大多由月刊苟延至雙月刊、季刊、年刊，最終也逃不過停刊的命運。有些刊物的主事者明知不可為而為，在創刊之時，早已打定輸數，雖然一開始即把刊物定為「季刊」，但最終也是難逃厄運！
一九六○年代初期，文學風氣頗盛，文藝刊物如雨後春筍般大批湧現，可是，春雨過後，能留到盛夏的，已所餘無幾，更遑論秋收與捱過嚴冬了。似流星般閃過的文學期刊，近半個世紀後，還有哪些留在文學史上或文化人的記憶裏？《藍馬季》和《文藝季刊》都是那年代出版的青年文藝刊物，都以「季」為刊，知道的人恐怕不多，述如下：
《藍馬季》
《藍馬季》是香港藍馬現代文學社出版的文學期刊，前後共出三期。
一九六○年代的香港，青年文壇流行組織文社，鼓勵寫作及出版。當時有七位來自各文社的青少年，因文風接近，大家都熱愛現代文學，便走在一起，於一九六四年合組「藍馬現代文學社」。「藍馬」譯自Rhymer，原意為一群「意象創新的詩人」。藍馬成立後不久，即在是年十月出版七人合集《戮象》。《戮象》以後，又出版了《藍馬季》。
《藍馬季》創刊號出版於一九六五年六月，大三十二開本的書型刊物，僅二十頁，約二萬字，為節省篇幅，目錄就順序排在封面上。編者掛了「編輯委員會」的名號，而事實上由許定銘獨挑重擔。當時「藍馬」已不止七人，得文十篇，論文有易牧的《現代小說淺析》，詩有黃德偉（靖笙）的《雨天，在暮裡》、許定銘的《伊之眸色》、蘆葦的《砂上劃痕》、卡門的《冬》和雁影（路雅）的《隨風去笑》，散文有覊魂的《搖鈴的人》和白勺的《靜夜思》，洛燁的《野草，血》和海曼的《黑暗的憂鬱》則是極短篇，都是些初熟的青果。此中黃德偉不是社友，他當時在台大升學，後於一九七六年得華盛頓大學比較文學博士，曾任教於香港大學。黃德偉寫詩、編詩刊《海洋》及《星座》，還把《藍馬季》中，許定銘的詩組《伊之眸色》選刊到《星座》去。
《藍馬季》出版後，雖然在青年文壇上有一定的影響力，但由於是非賣品，財力不繼，幸得藍雨(古蒼梧)與震鳴、吳昊兄弟合資支持出版，第二期才能在三個月後順利出版。第二期的《藍馬季》改為三十二開，在原有的作者群上，加入了震鳴的《論意識流》、藍雨的《西窗故事》，其餘仍有卡門、路雅、易牧、覊魂、許定銘、洛燁、蘆葦、白勺和海曼等人的詩文共十一篇。
由於首兩期的反應不錯，藍馬們把脫期兩個月，在一九六六年二月出版的第三期加至三十二頁，容納更多作品，刊文十七篇，重要的論文是震鳴的《論意識流》(二) 和吳昊的《達達主義》，季夏譯了海明威的《十個印第安人》，現代詩有覊魂的《藍色獸《，這首共十節的長詩，是覊魂早期的代表作，他的處女詩集即命名為《藍色獸》(台北環宇出版社，一九七○)。本期的外稿則有蔡星堤（蔡炎培）《冷冷的長臂》和黃德偉《路的橫剖》，都是詩作。
許定銘在第三期《編輯人手記》中覆一群讀者說：
……我希望大家知道本社成立的原因，我們所本的是一手開路，一手創作。為現代文學開路是艱苦的，但我們願意接受，縱使我們很艱苦，然而卻盼望《藍馬季》能一季一季地成長下去，每次出版的經費都是我們自己掏腰包的，每期貼上一二百，我們不知道能貼到幾時……
《藍馬季》出完第三期即無疾而終，究竟真的是經費問題，還是因為許定銘師範學院畢業，遠居元朗鄉間教書，再無暇兼顧？四十三年後回首，一點印象也沒有！
《文藝季刊》
在二十世紀後五十年的香港，稱為《文藝》的季刊共兩種，一是香港基督教文藝出版社在一九八二年創辦的，共出十八期；一是青年學苑在一九六八年出的，僅出兩期。前者多為人所知，且有專文論述，後者則甚少人談及。
青年學苑是由一群年輕人組成的學術團體，是一九六○年代文社潮後，文社人的延伸組織，主要的人物是王子沐和李年熙，都是當年風雨文社的主幹。他們的《文藝季刊》創刊於一九六八年六月二十日，第二期則要到一九六九年一月二十五日才能出版，很明顯的脫期了。香港文學期刊的脫期，主因全是資金不足，像青年學苑這樣的文藝青年組織，宣稱沒有任何背景，自然沒有雄厚的財才資助，先天不足，能出兩期已算幸運。
《文藝季刊》創刊號是二十五開本，一一四頁，刊論文三篇，小說六篇，散文四篇和詩六首，此外還有短短的《開場白》和《編者話》。封面把本期作者十九人的大名排在正中以作招徠，細看之下非常驚訝，竟然有：余光中、王文興、覃子豪、洛夫、羅門、辛鬱、曉風……等，全是台灣的名家，香港的作者，我只見到李琴大；本期的作品有余光中的《中西文學之比較》、古丁的《論現代精神》、王文興的《下午》、曉風的《愁鄉石》、覃子豪的《構成》、余阿勳譯三島由紀夫的《伙伴》……給人的印象是本「台灣文藝雜誌」。
年輕人集資出刊物，漂亮的口號是為文學開闢新天地，推動文化，實情是文友間的創作苦無出路，自己辦份刊物以圓其發表慾，自我陶醉。像青年學苑諸君般，出錢出力地自資出版，卻九成為他人作嫁的，則是少之又少。更難得的是：以初出茅廬，二十剛出頭的年輕人，竟能邀約得大批名家供稿，實在難得。
創刊號《文藝》出版的半年後，篇幅增至一二二頁的第二期面世了，青年學苑改名「文藝季刊社」，由王子沐當社長，李年熙任總編輯。是期仍刊論文四篇：胡菊人的《怎樣看「五四運動」》、水晶的《神話、初型和象徵》、周誠真的《剖析兩篇與鬼神有關的作品》和朱南度譯的《現代英國小說與意識流》；小說有爾羊(後來的名導演丁善璽)的《紅鷹、他、睫兒》、朱西寧的《紅燈籠》和柯振中的《微波》三篇；此外還有金嘉倫和李侃的隨筆，楊蔚青、王蔚(王子沐) 的散文，王德偉、上官予和郁逸的詩。這期的作者港台比重差不多，總算像回一份「香港文藝雜誌」。
舊式文化人編雜誌很珍惜版面，每篇文章末尾若有空白，總愛寫些三幾百字的短文作「補白」。這些「補白」文章短小精悍，言之有物，很有可觀之道，鄭逸梅就是號稱「補白大王」的專家，他的「補白」文章還出過好幾本書。但「補白」不是人人能補且願意補的，有些藝術家，像葉靈鳳，則喜歡自己插畫，或選用些個人喜愛的插圖來「補白」。為了方便普通無能立即「補白」的編輯，一般專印雜誌的印刷廠，早製定一批「補白電版」供編輯選用。
可《文藝季刊》的編者卻不用這套，他愛用「留空」的手法，即是文章盡排，最前面題目處則留空位，以突顯標題及作者；有時則是故意每頁均不盡用全版，「天位」留空一大遍；本來可排上下二分的詩頁，也故意不分而排在頁中……這些編輯手法當年在台灣很流行，在香港則是比較新鮮。
《文藝季刊》內的空白處，有時也用「推薦」作補白，它推薦了《盤古雜誌》、《大學生活》、《明報月刊》、《文學季刊》、《現代文學》、《純文學》，劉以鬯的《酒徒》和王文興的《龍天樓》，一本雜誌的定位或方向，看它的論文、作品和不期然流露出來的這些推薦手影，即知道它的意向是走現代文學的路，蓄意與眾不同。
李年熙的《文藝季刊》頗有點像丁平的《文藝》月刊，希望以大量台灣現代作家的作品打頭陣，然後滲入港產作家作品，可惜頭兩砲即見不響，無以為繼，大計難展，哀哉！
《藍馬季》和《文藝季刊》雖然同是一九六○年代出版的青年文藝刊物，同樣鼓吹「現代主義」，其中還是略有差異的：《藍馬季》早出幾年，同仁全為剛入大學的青年，學養及財力薄弱；《文藝季刊》的那群，當年多已讀完大學，踏足社會了，見識及人際關係面較闊，編出來的雜誌，水平也就相對較高。
——二○○九年二月
