牡丹紋寓富貴吉祥\李英豪
自唐代以來，古人皆以牡丹花為「富貴吉祥」的象徵，不論陶瓷器、織錦繡、緙絲（刻絲）、字畫、金銀器、漆器、雕刻（包括石刻、木刻等），以至玉器，均奉牡丹為「國色天香」的富貴花紋。元、明、清迄今，這種深入民心的觀念，始終不變。
近人甚至提議牡丹為「國花」，而非幽雅芳香的國蘭或耐寒兀立的梅花，亦非周敦頤譽為君子的蓮花。歷來人性所趨，可從牡丹盛行不稍衰而得知。
例如附圖為元代青花瓷器的珍品，造型為那時期的大罐，紋飾就是牡丹連枝紋。元代大型瓷器的裝飾層次多，紋飾繁滿。那時的牡丹紋多屬連枝，反而蓮紋的花瓣之間，多互不相連而中繪雜寶及捲草。
明初洪武時期，仍繼元末遺風，青花與釉裡紅瓷器上，從大碗、玉壺春瓶、熱壺、折沿淺盤、長腹撇口大罐，以至盞托及小杯，皆興繪連枝牡丹紋；尤其是就春作饋贈者更然。明代的剔紅漆器，亦受其影響。
清代乾隆盛世時，工藝品及織錦刺繡用牡丹紋樣仍大行其道。清代錢塘才子袁枚曾寫了七首元日牡丹詩，道出「魏紫姚黃元日開」，「富貴偏從意中來」，「飄揚霞佩賀新年」，「獨佔春風第一天」。
後來有些中期與晚期的清代瓷器，皆繪牡丹圖，加添這類詠牡丹的詩句。
