盛夏戲劇 百花盛放
圖：《愛情山手線》的男女主角初識於學生時代，其後在不同的階段多次相遇（Dicky Wong攝）
七月盛夏的某個周末，我遊走於香港的大、中、小型劇場，觀看了音樂劇、改編翻譯劇和創作小品，感受香港劇壇百花盛放的風貌。
W創作社的音樂劇《柯迪夫》在香港演藝學院歌劇院上演。
《柯迪夫》生動台詞補不足
W創作社是一個很善於將藝術與商業融合的表演團體。黃智龍大部分的編劇作品，都能捕捉現代城市人的心態，對於友情或夢想等議題，更是常見的題材。是次製作《柯迪夫》表現追尋夢想的困難，其主題大概又能打動年輕觀眾的心靈。黃智龍的編劇手法成熟，每每透過四至五個小組群體，既發揮人際關係，亦讓各人的生命互相影響。《柯》劇也不例外，五個主要角色（王菀之、張敬軒、梁祖堯、邵美君和湯駿業飾演）於中學時期希望排練音樂劇參加比賽，但在一位老師（林小寶飾演）的影響之下，各人的夢想破滅，直接影響到日後的成長和工作發展。
「柯迪夫」是劇中各人的夢想標記，但這夢想似乎來得空洞而欠缺明確實體。尤以五個主要角色為甚，各角色對自己在社會上的工作都不甚滿意，但這種不滿若純因為年輕在學時受壓，其理據似乎過於單薄。現在看來，若非編劇對各角色賦予了生動的台詞，以及導演司徒慧焯為群組場面注入充沛的活力，《柯》劇的故事便顯得蒼白浮面。
在製作方面，《柯》劇的整體舞台效果具有高度娛樂性。舞台投影、現場音樂和演員歌唱都甚具水準，為觀眾帶來極佳的劇場視聽享受。
《NOHOme》演中產困窘
蟄伏十年的第四線劇社，改編百老匯著名編劇紐·西蒙的作品名為《NOHOme MIDCLASS》，於大會堂劇院展現香港中產階層的困窘。
我沒有看過紐·西蒙的原著劇本，因此沒辦法比較《NOHOme MIDCLASS》是否符合紐·西蒙一貫的幽默風格。改編者鄭兆庭將故事的時空環境搬移到香港當今時世，劇中男主角（高繼祥飾演）在高樓價的供款壓力之下，再遇上失業的打擊，其遭遇極可能是不少香港人的寫照，同時亦諷刺香港商界的牟利手段。現在看來，此劇的劇本完全地道化，劇首及劇末更滲入了大量時事評議的畫外音效果，令該劇沒有一點兒翻譯劇的味道，因此容易引起觀眾共鳴。
導演余振球在有限資源之下，於簡化的家居布景內，盡情發揮演員的表演技巧。高繼祥演繹神經兮兮、備受壓力的中產人士，其身體語言賦予了角色高度喜劇感。張振中飾演高繼祥的二哥，代表了白手興家的另一種中產階級，其造型扮相惟肖惟妙，形體動作亦令到角色的形象鮮明，二人的合作默契甚佳，令全劇產生濃郁喜劇感。
何綺微細緻寫《山手線》
《愛情山手線》是影話戲劇團主辦「青年編劇劇本寫作計劃」的優勝作品，於石硤尾賽馬會創意藝術中心黑盒劇場演出。
影話戲劇團以一定程度的充裕時間讓編劇把作品發展和修正，然後將之落實到舞台具體呈現。作為新晉編劇而言，編劇何綺微以踏實的寫作方法，既不嘩眾取寵，也不試走偏鋒，純以編劇的細膩筆法來完成一個可演的劇本，這是一個值得鼓勵的編寫方法。
《愛》劇的分場雖多，但是編劇在每一場戲都安排到一個合情合理的相遇情況，讓男女主角的生命際遇可以持續成長。除此之外，編劇將男女主角的個性抓得緊，由始至終沒有放鬆或失方向，從二人的性格一直發展到二人的關係，令到劇情可以不斷向前，成功地吸引觀眾追看二人最終能否成眷屬。
另一方面，編劇在角色的關係發展過程中，很有節制地加添了一些時代的標誌，例如九七回歸、金融風暴、非典侵襲、負資產戶、搬遷天星碼頭等。這些事件都與角色的自身經歷有關，但又沒有過分地渲染，劇情因而平添歷史意味，能與地道的香港觀眾產生聯繫。
導演羅靜雯在過場和節奏處理上亦顯出工夫，令演出流暢而行。兩位演員（鄭嘉俊及郭靜雯）都有不俗的表現，不失為一個清新可喜的小品。
佛 琳
