華建民紫砂融現代情趣\本報記者\陳旻
圖：華建民將紫砂器作成藝術品
在江蘇宜興紫砂業內，工藝美術設計師華建民備受關注。他所創製的系列紫砂作品注重從「純天然紫泥、朱泥、本山綠泥」、「純手工碎石」、「純手工煉泥」及到「窰變」火候工藝燒製，追求紫砂陶藝品原味玲瓏的材質美，以紫砂泥料的純正在業內獨樹一幟。
追求純正紫砂泥
一九六二年出生於陶都宜興的華建民，一九八○年起從事紫砂創作設計，一九八六年進修於中央工藝美術學院，一九九○年創辦華氏陶藝創作室，二○○○年創辦「華氏」品牌。曾獲全國陶瓷藝術設計展二等獎、優秀獎，二○○○年十月在香港舉辦個人作品展，出版個人作品專集。
酷愛紫砂的華建民對紫砂有自己獨到的見解。他認為，紫砂壺的收藏價值就在於紫砂壺的材料稀有，它所特有的砂性、可塑性、滋潤的手感、暗淡的油性光質、良好的日用功能、精美的工藝技術。他認為，紫砂是陶之上品，除了所特有的陶的特性之外，更有玉石的光質。紫砂講究透氣性，純正的砂壺夏天泡茶幾周不餿，紫砂壺泡茶不變味，沒有土氣味，越泡越滋潤，特別是純正紫砂窰變壺，隨着泡茶的時間變化而變化，可能出現更加豐富的色彩變化。
華建民認為，純正的紫砂材質，是紫砂壺造型設計的前提，隨着現代人生活水平的不斷提高，無毒無害的純正紫砂茶具也越來越受大家歡迎。純正的紫砂茶具顏色柔和，其光澤為黯然之光。紫砂壺是陶製品，所以壺的聲音是陶的聲音。泡茶以後，聲音應呈現沙、啞、沉，不能像金屬聲或瓷器那麼脆聲，聲音沙啞說明材質透氣性好，內部不結晶，能保持茶的香味，不易變質。此外，紫砂壺的手感應該光滑圓潤、舒坦，雖有顆粒，但卻很舒適。
供春百壺妙趣橫生
華建民所製的《窺今思古》是一把奇特異狀且妙趣橫生之壺。斑斑駁駁、不規則樹紋縱橫，紋式布滿扁圓狀明顯是銀杏樹癭為題材的壺身。壺身凹凹凸凸，疤痕節瘤，大小不一，疏密有致。壺身、壺蓋均分飾臥伏狀、兩目探視之頑猴。一猴目光凝視遠方，一猴目光俯視近處。遠視似乎在探索未來，近視卻似乎在沉思過去。材質用米黃色泥，表現手法為拍身筒捏築，裝飾為浮雕處理。《窺今思古》壺以其巧妙構思，深邃立意，精緻工藝，獲一九九八年香港第一屆世界華人藝術大獎賽優秀作品獎。
九十年代初期起，華建民醉心於紫砂供春壺，成為丁蜀鎮上出了名的「供春迷」。供春，有「陶壺鼻祖」之稱，在明朝正德年間借助銀杏樹癭這一獨特表現手法創作了名作供春壺。因傳器甚少，如鳳毛麟角。明代供春，是華建民崇拜之偶像，而供春樹癭壺式，為華建民探求追索之楷模。
一九九四年，華建民開始創作「供春百壺」，在傳統供春壺的基礎上力求變異誇張，款式不一，大小不一，追求造型奇特，情趣自然。他在一九九八年終於創製出「供春百壺」。
實用審美完善結合
《龍供春》創作於一九九四年春，為華建民「供春百壺」處女作。該壺以傳統供春壺為藍本，以壺身飾以隱龍身現龍頭而命名。
《雙蟾供春》、《甲蟲供春》、《供春趣》創作於九六、九七年，跨越二個年頭，追求情趣的基調卻相當一致。雙蟾一作鈕，臥伏於蓋，一隱身，鑽躲於孔，幽雅之情，休閑之樂躍然壺上。另一題材甲蟲從壺蓋一線直落壺身，猶如飛來之物，磊磊自然、惟妙惟肖。題材之三趣中玉兔活潑可愛，動中生靜，平添幾分生活情趣。
《細語》、《小花襖》、《選美》等在創作題材上擴展了視野，把情與趣、人與壺有機結合到一起，將傳統紫砂運用現代意識進行陶藝創作。這種取材於現實，源於生活而又高於生活之作，在怪奇中不出格，在高古中求新意，於變化中追寬博，反映了華建民的紫砂創作思路。
華建民是唯美的，他一直試圖將傳統的紫砂器作成藝術品，將實用與審美完美結合。
