名家畫虎各有千秋
圖：張善孖《雙虎圖》
虎是兇猛的貓科動物，是百獸之王。今年是庚寅虎年，以虎為題的繪畫自然成為藝壇亮點。
有關虎的畫作在報刊、畫廊和畫展層出不窮。雖然都是以虎為題，各人的手法、形式、媒材各有千秋，如果以民國初年為界，那末，虎在近百年的繪畫中，尤其在近十年來，形象得到最大程度的塑造和宣揚。然而，有一個特別的現象是，虎和其他生肖如蛇、鼠在中國水墨畫上左右逢源，被畫家以擬人化手法用溫情替代兇惡或厭惡，寄託了人們對勇敢、權威、力量、智慧、勤勞的追求和嚮往；而在西洋畫種上，牠們只是動物的角色。反映了東西方文化本質上的差異。
張善孖畫虎最出色
虎在古代繪畫中表現失色，因為古代畫家沒可能對虎寫生，即使近現代畫虎的高手也不多。雖然能畫虎的畫家很多，例如嶺南派的高劍父、高奇峰、趙少昂、楊善深等，但未必是畫家專長。
在近代畫虎名家之中，張大千的兄長張善孖的虎畫最為出色，在家中養老虎的畫家恐怕古今只有他一個。日本侵華時期，他在武漢冒着敵機轟炸的危險，在六米長白布上畫了二十八隻猛虎追撲一線落日，題詞：「雄大王風，一致怒吼；威撼河山，勢吞小丑！」象徵中國抗日軍民威猛必勝的氣勢和決心。他筆下之虎骨強筋壯、兇猛悍勇，是山中之虎。其弟子散布南北畫壇，繼承有餘，但無出其右者。
齊白石一生少畫虎，他筆下的虎，多稚氣，像大貓咪，不理什麼「上山虎」、「下山虎」，常常採用背影，耐人尋味，可能是為避免虎的兇惡之氣。近日在香港拍賣會上有他在一九五零年所寫的一幅大虎，是為曾任袁世凱時代海軍總司令楊虎所作。有趣的是，他畫的又是頭向畫內的老虎，但在虎的體形結構上毫不含糊地交代了虎的肩、腰、腹，腿的形態，說明他對虎曾有深入的觀察和研究；他又嫌不過癮，把本來看不見的右前腿伸出，加了一個露爪翻掌的虎足，可謂匠心獨運。齊白石青年時代所作的人物肖像可以亂真，故並不缺乏為虎寫真的實力。
馮大中畫虎出名堂
馮大中畫虎始自少年時代，每天早晨天一亮便趕到動物園看虎，在速寫上標記色彩和細節。三十五歲才畫出名堂，在工筆畫和畫虎撕毛、景物配置上取得長足進步和突破，成為十年來畫界爭相摹仿的標杆；其作品也成為收藏界熱門之選。他筆下的虎無山林雄闊之氣，和張善孖比較，更貼近動物保護區養尊處優的明星。其畫因易被人模仿，如今氾濫成災。
以上三位畫家基本代表和涵蓋了當今虎畫的大小寫意和工筆類型和不同技法、媒材的創作傾向。
就藝術本質而論，作品的成功核心是個人語境和符號，而作品的精細和尺寸只是輔助成功的因素。古今中外包括畫虎在內的一切繪畫，主張學習自然，但不等同自然。我想，虎畫的創作和進步也不會例外。
