[通識平台]簪花仕女圖
唐仕女畫典型
圖：《簪花仕女圖》展現出華衣美飾背後的空虛寂寥
唐代仕女題材的繪畫以張萱和周昉為代表，上期介紹過安史之亂前張萱的《虢國夫人遊春圖》，這次則看看亂後的周昉，其筆下的仕女又有何不同風格。
周昉生卒年不詳，史載他於唐代宗大曆年間（766-779）曾任越州（今浙江紹興）長史，其後於唐德宗貞元年間（785-804）奉詔畫章敬寺壁畫，一般相信他是中唐時代人。周昉以畫名動朝野，他的仕女畫初效張萱，用筆秀潤勻細、服飾華美、色彩柔麗，人物體態也是以豐厚為體。然而由於周昉生活的中唐時代，社會經歷安史亂後由盛而衰，其筆下的貴婦都不復張萱仕女畫中的歡愉活躍，而是多描繪深閨空虛寂寥的怨婦，雖然頭上高髻雲鬢仍插滿玉石珠釵，身穿的仍是華貴的綾羅綢緞，但圓潤的面龐上難掩茫然若失之情。事實上周昉的作品皆以擅於捕捉人物神緒著稱，是中唐時代首屈一指的人像畫師。
說回周昉的代表作《簪花仕女圖》，此畫是現存唯一鑒定為唐代仕女畫的傳世孤本，其藝術價值也非常高，被譽為唐仕女畫的典型作品，畫中描繪了5名仕女及1名婢女賞花遊園的情況，當中每名仕女皆簪花暈眉、豐頤厚體，身穿的輕紗羅袍上還有精緻的紫綠繡花，有手執拂塵引逗小狗的，也有手拈紅花凝神觀賞的，體態皆丰姿綽約，顧盼相望神態歸一。此圖經南宋高宗收藏，卷尾鈐「紹興」聯珠印，後又有賈似道的「悅生」瓢印及歷代收藏家印記。
中唐貴婦寫照
另一幅《揮扇仕女圖》中則畫了宮廷貴婦9位、侍婢內監各兩位，貴婦同樣是生活無憂、婢僕侍候，卻都愁眉不展百無聊賴，恍如度日如年的樣子。周昉正是要通過這群閒逸貴婦的群像，揭示她們矛盾的心情，並寄予無限的同情，難怪宋代《宣和畫譜》也盛讚其畫「傳寫婦女，則為古今之冠」。
（工筆與水墨·七）
祁文
