走進羅新璋書房\鄭延國
終於進到了羅新璋的書房，時在二○一一年初夏，地在北京西壩河北里中國社會科學院宿舍。書房兩間，每間書房都有排牆的玻璃書櫃，書桌旁又有小書櫃。羅兄佔南書房，旁有兩隻三格齊腰小書櫃，裝的全是中外文字典。台灣翻譯家黃文範說，搞翻譯至少要備一百本字典，想必羅兄信之。靠裡一櫃，是外文字典，主要是《法漢大詞典》之類的工具書，靠外一櫃，幾乎全為台灣編《中文大詞典》四十冊所佔。羅兄的藏書雖然堆積如山，卻沒有什麼宋版元槧，全是與學習、工作、興趣有關的實用書。他不抽煙、不喝茶，就喜歡跑書店。如今即使年逾古稀，依然樂此不疲。羅兄對於中文書，幾乎不買全集。但中華版《蘇軾文集》六冊、《蘇軾詩集》八冊倒是很齊全，因羅兄的夫人，也是翻譯家的高慧勤生前特尊仰東坡學士，故將蘇眉山的詩文集添置得「一紙不漏」。
羅兄帶我看高老師的書房，裡面藏有最具價值的一套書──《森鷗外全集》，日本岩波書店出版，全三十八卷。森鷗外是日本浪漫派文學先驅，曾赴德學醫，一八九○年返日，將自己旅德經歷寫成《舞姬》等三部曲，一舉成名。高老師翻譯《舞姬》時，發現原作有一個錯字。日本學人知道後，不無欽佩地評論道：這個筆誤，日本學界百年來一直沒有發現，卻讓一個中國人指了出來，了不起！日本一藏書家藏有此全帙，覺得對高老師或許更有用處，遂分四箱寄贈過來。羅兄說，如今高老師走了，自己用不上，只求能找到好歸宿，願無償出讓。
羅兄指着書櫃說「想要什麼書隨意拿好了」，但我卻不敢造次。他也許猜到了我的心思，便從書架上取下兩本厚厚的《詩書畫》送到我手中，說：「這是剛出的兩本雜誌書，裡面有不少書法精品，如黃賓虹傅雷之間的函牘往來等。」為看字，兄將刊物中所刊書法作品，特別是黃賓虹、傅雷的作品指讀一過。兄對傅雷的書法似有一種特殊的感情。他認為傅雷早期的字比較張揚，字體長長的，五十年代中期以後，因為受到壓抑，變得十分低調，竟至連所寫的字也變成扁扁的，可見書法與心情有着密切的關聯。
說話間，羅兄從廚房沏來一杯檸檬茶。我喝了兩口後，問道：你年輕時曾花很長一段時間將傅雷譯文抄錄在法文原版書上，可否將這些實跡供我一觀。羅兄立馬從小書櫃中搬出兩函書來，我數了一數，一共有十九冊，每冊書都用淺黃色的包書紙包着封面。羅兄說，內中缺一冊《於絮爾·彌羅埃》，送給上海南匯文化館傅雷展室去了。
我翻開發黃的書頁，只見一行行細小的鋼筆字抄在法文的行距之間。其時羅兄剛從北大畢業，陰錯陽差，分配到國際書店工作。白天和一迭迭的訂書單為伍，唯有下班之後，方能就着高懸的電燈，將傳譯一字一句地抄在自購的法文原著上。羅兄說，自己法譯中的一點小本領，就是用這種笨辦法學來的。羅兄苦讀苦抄之日，正是大陸三年困難之時，興許他就是靠專心抄讀來打發飢腸軲轆的。可以想像：他一邊默默地細讀着優雅的法文，一邊津津有味地欣賞着傳神的譯文，又一邊手不停揮地急速抄寫出一個個的蠅頭小字。其情其景，恰似一頭負重的駱駝，在漫漫的譯途上，辛勤而堅忍地跋涉着。誰又曾料到，就在這一吟一抄的運作流程中，一位精熟傳譯筆法、前景看好的翻譯家正呼之欲出呢！
我將這十九冊法文原版著作隨意翻閱着，驀地在一本書的扉頁上看到幾行鋼筆題辭：
成功的花，
人們只驚慕她現時的明艷！
然而當初她的芽兒，
浸透了奮鬥的淚泉，
灑遍了犧牲的血雨。
60.4.30
這是冰心《繁星》裡的小詩。羅兄將其抄錄於此，可以看出他剛毅的決心：「奮鬥的淚泉」、「犧牲的血雨」必定會開出「明艷」的「成功的花」。果然，二十五年後的一九八五年一月二十四日，他又將是詩在同一扉頁上重寫了一遍。其時，羅兄已經譯有《巴黎公社公告選》、編有《翻譯論集》、撰有《我國自成體系的翻譯理論》行世，成功之花已經在望。
羅兄於九十年代末從勁松搬到西壩河後，才和高老師真正擁有了自己的書房。二○○八年初，高老師駕鶴西去，羅兄便獨自一人在兩間書房中穿行。他在書房裡操觚弄翰，伏案耕耘，青燈黃卷，賡續不斷，譯出了《不朽作家福樓拜》，修訂了《特利斯當與伊瑟》、《列那狐的故事》、《紅與黑》等譯著。他所編纂的《翻譯論集》修訂本以及《古文大略》也是在書房中增刪竣稿的。我發現羅兄書櫃的玻璃門頁上貼有「古文大略」四個行書大字，筆法遒健，儒雅端秀。羅兄告訴我，他少時曾臨趙孟頫，中年以後改寫文徵明。眼前的四個大字當是衡山老人的集字了。
時間過得真快，一眨眼功夫便到了中午時分，先生邀我和隨訪的山荊外出就餐，並順手遞給我一個印有人民文學出版社字樣的紙袋，我接過來，將先生贈送的兩大本《詩書畫》裝進袋內，隨後又拿出相機在書房中拍了幾張照片，這才依依不捨地離開。
