「城室」新樂季整體編排稍遜
圖：香港城市室樂團「豎琴華麗派對」音樂會
香港城市室樂團過去幾個樂季都帶來了很多令樂迷眼前一亮的喜悅。樂團敢於發掘，勇於開拓，一方面積極推介冷門的器樂以及較為小型但藝術價值很高的作品，一方面努力尋找正規音樂廳以外的演奏場地。幾年下來，樂團逐漸在香港音樂界豎立一個風格獨特的品牌，而樂團亦是在不斷贏得樂迷認同的優勢下，展開新的季樂。
頭炮音樂會豎琴派對
樂團新樂季的頭炮節目，是十月十一日在香港文化中心音樂廳舉行的「豎琴華麗派對」音樂會。首先指出，樂團自一九九九年創立以來舉行的所有音樂會，筆者幾乎是逢演必到，絕少遺漏，但記憶中，樂團從來沒有在文化中心舉行過音樂會。樂團恆常的演出場地是香港大會堂，間或在沙田與荃灣大會堂、演藝學院以及近兩季在非正規場地舉行。因此，樂團首次在文化中心舉行樂季「開鑼」節目，實在意義重大。
以豎琴作為音樂會的主角，確為樂迷帶來清新的亮點。記得一九○八年九月底，樂團邀得芬卓（Finch）舉行一場以「豎琴天后」為題的音樂會，演奏法國作曲家波瓦第烏（Boieldieu）的《C大調豎琴協奏曲》，效果頗佳。然而，今年十月份的「豎琴華麗派對」音樂會，以豎琴曲目及獨奏家數目而言，當然遠勝前述一九○八年的音樂會。
音樂會既然稱為派對，當然規模大，氣派恢宏。在整個音樂會裡，共有六位豎琴名家獻藝，計為：豎琴界前輩孔嘉（Kanga）、多年來英國查爾斯王子專用琴師瓊斯（Jones）、出道十多年的捷克琴師英格列霍娃（Englichova）、曾任「城室」豎琴首席十載的艾美雪、艾美雪高足潘嘉筠，以及現任「城室」豎琴首席並任教於中文大學的孫尹婷。
當晚獻奏的豎琴曲目，依次是現代作曲家詹金斯（Jenkins）《雙豎琴協奏曲「在石頭上」》、巴赫《A小調四豎琴協奏曲》及班托克（Bantock）《六豎琴弦「凱爾特交響曲」》。從上述可見，台上的獨奏豎琴數目，由二至四，由四至六，實在有趣。
不過，必須指出，這三數樂曲雖然同樣屬於以豎琴為主打，但豎琴在各首樂曲所展現的特色，以至所發揮的功能，大不相同。以詹金斯《雙豎琴》為例，樂曲的最大特色是密集轉調，因此我們在樂曲中看到豎琴手頻踏琴板轉調。
就巴赫《四豎琴》而言，曲裡的四台豎琴，功能上是一個小組，與另一個由整個樂隊組成而規模較大的小組，進行對比，時而配搭，時而競秀。至於班托克的《六豎琴》，曲裡的六台豎琴，彷彿是一個相等於樂團裡的弦樂部、木管部或銅管部，全體豎琴發揮着一個樂部的功能。唯一的分別是這個樂部只有豎琴這件單一樂器，不像其他樂部，總是由不同樂器組成。
扼要而言，獨奏家與樂團透過這三首樂曲，全面展現豎琴的不同特色與功能，因而廣弘豎琴這種冷門器樂，一開樂迷眼界。
茅沅新作《舞影》世界首演
除彰顯豎琴器樂外，樂團亦演奏我國音樂耆宿茅沅的新作《舞影》，並作為世界的首演。樂團更邀得茅沅當晚出席音樂會，並且上台謝幕，接受觀眾的掌聲。
從這首新作可以看到，茅沅的風格貫徹始終。相對來說，他樂曲裡的配器對照比較少。整首樂曲與幾十年前的民樂作曲思維相近，而遠離近年內地新民樂的發展路向。
《舞影》是當晚音樂會的第一首樂曲。不難想像，此曲的風格與隨後的三首豎琴曲霄壤有別。從負面看，這首樂曲與整晚的音樂會布局格格不入，非常突兀；從正面看，此曲聊備一格，使音樂會不至味寡，更可中外爭妍，倍添熱鬧。
繼頭炮音樂會後，樂團在十一月十九日邀得海格·夏漢合奏莫扎特《G大調第三小提琴協奏曲》。可惜筆者因事緣慳，無從置評。不過，很想指出，樂團新樂季的整體安排遜於上兩季。樂團自開季的頭兩場音樂會後，便明顯沉靜下來，只是十二月中下旬分別推出「雪人」與「大熊」影片音樂會及聖誕音樂會。前者是「翻叮」之作，了無新意，後者是舊酒新瓶，一如往年，在露天公園舉行音樂會。到了一月初，樂團大提琴首席康雅談主奏巴赫《音樂中的聖言》。可惜音樂會地點是赤柱，令致吸引力大減。
到了二月中，樂團邀得詹金斯親自抵香港，指揮自己的作品《安魂曲》，音樂會才變得有看頭。屆時，筆者再予介紹。
嘉 嫻
