畫家雒公雞寫真\倪振良\雒順林
圖：大吉
名家書畫院在香港大公報原址舉辦的首次書畫展上，雒楓的重彩公雞格外引人矚目：看那雄風翩翩，或蜷爪騰飛，或展翅奮翼，或急撲猛進，或借勢俯衝，幅幅精氣神十足。展看其畫冊，滿紙雄雞，有引頸報曉，有闊步疾走，有鶴身徐移，有鷹爪欲試，形成了雄、帥、靈、真的獨特氣韻，給人別具一格、脫穎而出之感。難怪原中國書協副主席周浩然稱其為「雒公雞」，首都師大博士生導師、中央文史館館員、全國政協委員歐陽中石對其讚不絕口，書畫行家岑學恭、邵仲節、洪志存、鄧煥章等對雒楓其人其畫推崇備至。
古往今來，雞圖簇擁，「雞家」蜂起，「雒公雞」何以能獨樹一幟，矚目畫壇？那自然非一朝一夕而至，不妨讓我們透過那花團簇錦的公雞圖，看看半個多世紀來畫家雒楓風餐露宿、艱辛跋涉之旅吧！
千年敦煌，萬里河山，成為課堂
雒楓，字潤澤，號樂漢。出生於晉西北一個貧苦的農民家中，山西的小米養育了聰穎的生靈，鄉間的剪紙、年畫等藝術啟蒙着雒楓幼小的心靈，他在放羊之餘，在黃土坡上用小樹枝畫來畫去，養成了他對繪畫藝術的莫大興趣，興趣則是成功成才的最好老師，又逢新中國成立的大好天時。1949年雒楓考進了綏德師範學校，進了文藝班，師從留蘇藝術教育家劉學智專攻油畫，並接受嚴謹有序的美術正規教育、訓練，廣泛涉獵美術史上的種種門派。
雒楓特別珍愛的一方印章是「三師弟子」，第一位老師劉學智，算是教他懂得美術、拓實基礎的啟蒙老師。第二位則是在中國美術史上頗負盛名的常書鴻。1936年常書鴻從法國巴黎高等美術專科學校畢業回國，任國立北平藝術專科學校教授，解放後任敦煌藝術研究所所長，注重壁畫研究。到了1954年隆冬，正是千里冰封、萬里雪飄之時，常書鴻看到一位20開外的不速之客，天天來到莫高窟，埋頭臨摹壁畫。
一天，年輕人毛遂自薦：我是石油基地的，名叫雒楓，從綏德師範藝術系畢業後進了石油幹部訓練班，隨後分配到了青海柴達木，基地就在敦煌。看到莫高窟琳琅滿目的藝術瑰寶，趁着大西北石油勘探隊冬季好幾個月的歇工空隙，特來訪古臨摹。
常書鴻一聽，十分欣喜。算是千里遇知音，一老一少，在莫高窟越談越有勁，越談越投合。雒楓恭恭敬敬聽常書鴻講解，常書鴻擇敦煌經典名作，教雒楓如何臨摹，如何寫生，如何創作。與常老師斷斷續續相處了三個冬天，雒楓也認認真真向大師學了三個冬天，致使繪畫學養、技藝有了質的飛躍。
定向專攻，鍥而不捨，方能成器
1958年，雒楓隨勘探隊到了昆明，有幸結識了時任雲南省美術家協會副主席的周霖，這是雒楓正式求教的第三位老師。郭沫若稱周霖「詩、書、畫三超」，中央美院院長、著名畫家吳作人題予「今生麗水，藝教周郎」，國家領導人常將其大作作為出訪禮品贈送外國貴賓。
周霖了解了雒楓的繪畫經歷，審視了雒楓的畫作，悉其功底不錯，好木可雕，便有感而發道：徐悲鴻長於畫馬，齊白石長於畫蝦，你畫花鳥、人物，又畫山水，畫得都不錯。不過，人的精力是有限的，面面俱到，往往一面不精。傷其十指，不如斷其一指，你不妨在原有基礎上專攻一種，攻出點名堂來。名師的指點是通向成功的燈塔，他知周老師是畫雞大家，聞名中外。雒楓也愛畫錦雞，何不向周老師請教，專攻「公雞」。
周霖一聽，喜形於色。公雞象徵着奮發向上，漢代東方溯《占有》中有「歲有八日，一日雞，二日犬，三日豕，四日羊，五日牛，六日馬，七日人，八日穀」之說，古人將一年之初的首日定為雞日，深有道理，一唱雄雞天下白嘛！因之，歷代畫雞者群星璀璨，五代的刁光胤、唐代的邊鸞、宋代的趙佶、元代的陳琳、明代的唐寅、清代的任伯年、當代的黃胄等，不勝枚舉，想在前人的基礎上有所造詣，有所創新，那非一日之功啊！雒楓深深點了點頭，他虛心請教周霖，從創意、構圖、形神、色彩，從頭學起，一絲不苟，孜孜不倦，專攻公雞。暑往寒來，年復一年，深攻不止，一攻就是50多年，半個多世紀！
畫抒胸臆，賦予生命，不復前人
藝術源於生活原型，在農場雒楓不知養了多少公雞，細細觀其形，察其神，析其性，進而躍然紙上，一張張、一幅幅，工筆、寫意，小寫意、大寫意，年年如此，歲歲不斷，耗墨桶灌，用紙車拉。量變必然帶來質變，雒楓筆下的公雞不同凡響了，他主張「變化在心，變化在手。畫抒胸臆，不復前人」，達此境界，談何容易。
首先要將公雞畫活。那得將之活在腦際，為此，雒楓賞雞、逗雞，樂此不疲，將雞冠、雞目、雞翼、雞尾、雞爪的一舉一動觀察得細緻入微，爛熟於心，然後，揮毫寫生：紅冠如火，明目若炬，雙翼奮飛，彩尾招展，利爪怒張。初期多用工筆，細緻入微、絲毫畢現，栩栩如生，宛如彩色復印，那麼逼真，那麼活雞活現。
雒楓畫公雞，不僅形神兼備，而且借雞發揮，用擬人化手法，宣泄胸臆；或閒庭信步、韜光養晦；或目光如炬、高瞻遠矚；或引頸長鳴，笑迎曙光。雒楓雄雞圖千姿百態，洋溢着畫家內心的獨白與情感，閃爍着畫家為社會、為天下盡心盡責的思想光芒。為刻畫好藝術化、人性化的雄雞，在技法上雒楓頗有創新：將雞冠、雞頭用戲劇的象徵表演手法，引進誇張細寫，使之頗具情韻；雞的姿態，則運用舞蹈的抒情意態，或蜷爪騰飛，或鼓翅猛撲，或仰天長鳴，給人予奮發向上，生機勃勃之感。
雒楓走南闖北，善於博採眾長，將各派畫風融於自己的筆墨之中。讀雒楓雄雞圖，能體味到南派畫風之淋漓滋潤與北派畫風之粗獷奔放的有機結合，透過那或疏能奔馬，或密不通風的構圖，彷彿領悟了黃土高原的信天游，巴蜀大地的山水情，一併融進了雒楓的如椽彩筆，變幻出了氣象萬千的百雞圖、千雞圖。
數十年定向、專注的筆耕、揣摩、領悟、奮爭，雒楓將公雞畫出了生命，畫出了個性，畫出了人性，成了畫家寄託意志、宣泄激情的載體，於是文思如泉，佳作奔湧。一幅幅富有「雄、帥、靈、真」個性的雒公雞圖，活現在畫壇，獻給了社會。
盛名之下，年近八旬的雒楓只是淡淡一笑道：「數點梅花天地心」，源遠流長、博大精深的中國書畫是個大千世界，我只是在這大千世界中盯着雄雞作了一點探求而已，倘能給社會、給後人留下點什麼，也就聊以自慰了！
