黃新波作品深刻人間
圖：香港文化博物館總館長黃秀蘭（左起）、康文署專家顧問廖少珍、黃元、康文署助理署長（文物及博物館）吳志華、著名畫家黃永玉及香港版畫工作室主席馮浩然在開幕禮上\本報記者\黃洋港攝
【本報訊】記者洪捷報道：版畫，一種我國自古已有的傳統工藝，苦難，令這種簡單快捷的藝術形式，在特別的歷史階段中發揮了莫大的功能。一九三三年底，大文豪魯迅在上海內山書店偶遇一名十七歲的青年學生，從此，中國的版畫界出現了一名舉足輕重的人物─黃新波（一九一六至一九八○年）。
香港文化博物館舉行「深刻人間─黃新波的藝術歷程」展覽，展出版畫家黃新波逾二百幅作品，介紹他由學藝到抗日，由香港到內地，再由「文革」到改革開放的藝術與人生歷程。觀者可以領略到這位熱愛民族、心繫祖國的藝術家，在國家與時代的洪流中如何與老百姓感同身受，又如何把感受以利刀深刻於木板上，並讓人留下刻骨銘心的印象。
宣傳抗日刻骨銘心
昨日在傳媒預展上，香港文化博物館館長（藝術）鄭煥棠介紹說，上世紀三十年代，由魯迅發起了「新木刻運動」，中國木刻原本是作為年畫或書本插圖，較少表達思想的創作，刻、畫、印也是分工完成；魯迅提倡版畫成為獨立的藝術門類，又把西方的木刻藝術畫冊介紹到國內。當時政治環境嚴峻，為了方便宣傳抗日，木刻版畫因其工具、材料的方便省錢，在印製海報、插畫方面得到廣泛使用。
黃新波的大女兒黃元，向新聞界詳述了父親不同階段的經歷。她說，黃新波本是台山人，中學時因發表抗日文章被趕出校，兼被警察追捕。黃新波逃到上海後，得魯迅指導、提拔，以木刻作為藝術志願。「父親考進新亞學藝傳習所繪畫木刻系，數月後便刻了五十多張作品寄給魯迅，請他品評。其中一幅《推》被魯迅收入第一本木刻作品集《木刻紀程》內。魯迅與俄羅斯藝術家交流時讚揚了黃新波的才華，後來還介紹黃新波為年輕作家葉紫擔任小說《豐收》封面及插圖設計，當時新波窮得連木板也買不起，還要魯迅給他五元，資助完成十多件作品的創作，魯迅還稱每幅作品都可獨立欣賞。」後來魯迅又介紹黃新波為另一名新進作家蕭軍的《八月的鄉村》作封面及插圖木刻創作。
黃元介紹說，一九三八年，黃新波加入共產黨，赴桂林從事抗日宣傳工作，又在講習班中教藝術家刻版畫。一九四一年，黃新波輾轉到香港，一九四二年因香港淪陷回到桂林，並與郁風、楊秋人等藝術家合辦「香港的受難」大型展覽，刻畫香港在日軍壓迫下的苦難生活，影響廣泛，後於重慶再展。
在港創辦人間畫會
一九四五年抗戰勝利，黃新波來港任《華商報》記者，四六年與志同道合者創辦人間畫會及人間書屋，舉辦展覽及出版書籍，文化博物館展場展出了人間畫會的宣言及各種刊物。黃元說，在香港這段和平的歲月，黃新波開始創作油畫，「父親曾於上海美術專科學習西洋油畫八個月，後因無法交足學費停學，在和平安靜的時候，父親想有多些色彩，但作品仍是表現時代與現實，只是以接近表現主義的誇張手法來畫。這批作品在六人畫展展出後，卻被人間畫會中左傾思想較重的成員批判，父親雖沒辯駁，心中卻仍相信藝術應是百花齊放，在一九四九年的個展上仍展出這些油畫，於畫冊內也收錄其中。這些油畫到四九年底回廣州後便收藏起來，直至一九九一年才被發現，並且重新展出。」
新中國成立後，黃新波於四九年底回廣州定居，曾任華南人民文學藝術學院教授、中國美術家協會廣東分會主席、廣東畫院院長及中國美術家協會副主席。鄭煥棠表示，這時期黃新波的創作技巧日趨成熟，建立了個人風格，黑白色彩與線條的運用非常精準。
二百作品沙田展出
展覽中一幅《年青人》，喚起黃元無限回憶，因為許多人都說畫中充滿朝氣的女青年就是黃元。黃元笑說：「我沒有畫中人那麼漂亮，但相信父親的藝術激情與我有關。小時候我在北方讀書，也很愛畫畫，初中想考美術學院附中，父親希望我多學些文化，上到高中，隨着社會的影響，改為追求科學技術，報考了化學工程，後來為了發展原子能技術，我又改為學習無線電工程。我自認為很了不起，寫信給爸爸，充滿童心的爸爸也替我興奮，當時便創作了此木刻，並且將手拓的第一張送了給我。我想他是表達對年輕人充滿理想的一種希望，鼓勵我學好文化、建設祖國。」
好景不常，黃新波「文革」期間受到整頓，於英德勞改五年，白天被批鬥、放牛，晚上寫檢討，身體受到嚴重摧殘，患上高血壓，後因病被釋放，健康狀態極差，經常心絞痛，但仍堅持刻畫。黃元說：「父親不願歌頌『四人幫』，依自己的方式創作，完成了一系列以魯迅詩意為題的版畫，這些作品得到香港的報章刊登。」
黃元惋惜地表示，黃新波晚年健康欠佳，作品不多，最後一幅作品是慶祝國家改革開放的《走出溫室的玫瑰》，寓意祖國在經歷風浪後能開出燦爛的花朵。
她總結道，這個展覽稱為「深刻人間」，深刻是指木刻版畫藝術，「人間」是指黃新波的藝術與整個社會結合，關注人民與國家。
「深刻人間─黃新波的藝術歷程」展覽，即日至二○一二年二月二十七日在位於沙田的香港文化博物館舉行。
