年演30至50場最舒服/寧峰演奏減場次
【本報訊】記者李夢報道：英國皇家音樂學院建校二百年來首位滿分畢業生，二○○五年帕格尼尼小提琴比賽第一名，小提琴家梅紐因眼中「前途一片光明」的年輕人……拋開這些耀眼頭銜，剛剛邁入而立之年的寧峰覺得自己只是「很普通的一個人」，吃飯睡覺，上網，看武俠小說，打電子遊戲機。不過，自認普通的寧峰在拉琴和看武俠之餘，還有個不普通的愛好─愛「想事兒」。
寧峰愛想些音樂上的事兒。他此番來港，首次與香港管弦樂團合作，曲目是熱烈「如噴火戰馬」般的《帕格尼尼第一小提琴協奏》。曲中有大量炫技段落，如大段跳弓，左手快速撥弦，以及口哨般高亮的飆技巧雙泛音。但，寧峰覺得，這曲子內容算不上深刻，旋律簡單，好像純喜劇電影，「只是為了讓觀眾笑一笑」。「帕格尼尼的大多數曲子，給人一種燒煙花的感覺，一旦閃過，就消失了。」寧峰說，「沒有人會因看煙花而睡不着覺」。
今晚演奏帕格尼尼
在寧峰看來，此首協奏曲的鋪排好似一部意大利輕歌劇，開頭歡快，中間有些不開心的小插曲，最後跟上一個美好大團圓。相比這樣的簡單輕快，貝多芬、巴赫和勃拉姆斯寫出的才是「能讓人睡不着覺」的作品，真正給人的內心帶來衝擊。如果說帕格尼尼筆下的旋律好似浪漫愛情片，貝多芬和巴赫的作品則像黑白老電影，「沒有電腦特技，但總能給人回味的空間」。「就像讀書一樣，真正偉大的小說，可以看一輩子。」寧峰說話語速快，愛打比方，還不時搬出電影和文學來說事兒。
「帕格尼尼的音樂，估計十年後我也不會再拉了，因為拉不動那種劈裡啪啦的東西了。」當年，十二、三歲的寧峰在四川音樂學院附中讀書，還是個胖乎乎的男孩子，聽話，「老師讓做什麼就做什麼」。帕格尼尼的二十四首隨想曲，寧峰是當成練習曲來拉的，他漂亮的左手撥弦功夫，也是那時候學會的。而這一切，多虧他在川音附中的導師胡惟民。從啓蒙老師文有信，到胡惟民、胡坤父子，寧峰覺得自己很幸運，因為「總能在需要的時候遇到正確的老師」。
胡惟民教寧峰練帕格尼尼，胡坤指導他贏回帕格尼尼比賽金獎，而對於啓蒙老師文有信，寧峰印象最深的不是他從文老師那裡學到什麼，而是一份信任，尤其是當他被少年宮老師因小手指太短而拒之門外後。「父親帶我去見文老師時很忐忑，因為不知道手型不理想是不是真的不能學琴，沒想到文老師說了句：『學吧，一點兒問題沒有』。」
如今的寧峰，已然明白文老師肯收他的原因。「學音樂的目的是什麼？是明白音樂是可以給人美、給人享受的藝術。」從這一點看，手夠不夠大，手指夠不夠直，都沒那麼重要。
自己拎琴不當明星
其實，寧峰小時候未想過將來以音樂為職業，也不敢奢想單憑拉琴就能養家餬口。父親鼓勵寧峰學琴，是希望他將來工作了，下班回家後能拉拉琴，自娛自樂一下。在沒有壓力沒有逼迫下長大的寧峰，不喜歡參加比賽，更不喜歡以功利的態度來對待小提琴學習。「競技體育中的『更高，更快，更強』，在評價音樂好壞上，是不成立的，」寧峰說，「音樂比賽的前三名，技巧和演奏水準都不相上下，他們之間的不是差距，而是差異」。「比如雞的烹調方法有很多，四川有辣子雞，香港有油雞，南京有口水雞，你能說哪種雞的做法更好嗎？」他說着，又打起比方來。
想過音樂中那些美的事兒，寧峰也愛想些音樂外的事兒。他憂心商業文化和俗文化的負面影響，也看不慣專門僱助理拎琴拿樂譜的明星。「我覺得所謂的明星，就像在奢侈品店外排隊的人一樣，都是虛榮。」
反感虛榮的寧峰，願意花十五塊人民幣理髮，出國演出自己拖行李，見到簽名會現場的保安覺得不自在，還信誓旦旦說「我這一輩子，我的琴永遠自己拿」。
寧峰今年有意將演出場次由八十降到六十，他覺得每年演三十到五十場最舒服，因為「既不會對舞台感覺陌生，又有足夠時間去放鬆去充電」。「每次上台，我都希望找到第一次上台的感覺。」
愛想事兒的寧峰並沒有給十年後的自己想過具體目標，只是希望有一天能像俄羅斯小提琴家大衛·奧伊斯特拉赫那樣，拉出博大寬廣、帶着體溫的美旋律。「樂曲寫在譜子上，白紙黑音符，沒有生命，」寧峰說，「真正將音樂呈現出來的，是人。」
寧峰與香港管弦樂團和指揮德爾弗斯合作的「舞之崇拜」，今晚八時於文化中心音樂廳演出。除帕格尼尼小提琴協奏外，德爾弗斯亦將指揮樂手演奏斯耶拿的《方丹戈舞》以及將舞曲節奏玩到出神入化的《貝多芬第七交響曲》。
