夏圭帶水斧劈皴/李英豪
曾與友人戲言：寧願多看南宋畫家夏圭（一作「珪」）山水畫真蹟，勝於藏有近代名家傑作（大多數已被人「炒作」或「炒賣」過度）。此語並非好古薄今，僅屬個人偏愛而已。
夏圭山水畫的空靈境界與蒼古自然氣韻，實非筆墨所能形容。其墨氣淋漓、構圖布局奇絕之外，筆者更欣賞其山石皴法。
歷來南宋四大畫家中，人們總把馬遠和夏圭並列。二人在風格及技法上着實有相近之處，同出自李唐水墨蒼勁一派；取景也有「馬半邊，夏一角」之稱，但二人各有特色。
單論山石皴法方面，二人初期皆取法於李唐之「大斧劈皴」；不過後來，夏圭發展成「帶水斧劈皴」，近於米友仁之「拖泥帶水皴」，乃先用水筆皴擦，後加墨筆；與馬遠後期峭拔健挺之「釘頭鼠尾皴」迥然不同。馬遠較大筆皴擦，線條顯得粗獷硬勁，造境奇險。夏圭較簡淡質樸，隨心隨意而為；乾筆飛白蒼茫，禿筆橫砍豎劈，皆能水墨交融，物我為一。
附圖為夏圭真蹟之一《溪山清遠卷》（局部）。山石、樹木使用獨特「斧劈皴」，運筆不但使用筆鋒，同時筆腹並用，使人更有雄渾沉實的自然感；與南宋董源運筆重點在於筆鋒端之「披蔴皴」有別。
