沒骨畫法源遠流長/李英豪
附圖是清初著名花卉畫家惲壽平（惲格、惲南田）所作的《牡丹圖》，左方題字「春風三月暮，國色出新妝」。這幀扇面畫一大一小富貴花，不禁使人想起袁枚「春似生心鬥化工」和「約束紅香冷更妍」詠牡丹之名句。惲壽平筆下花卉，不論烘日迎風，抑或向背欹正，均極生動之致。其著名的「沒骨花卉」，稱譽古今，秀婉澹雅、意態飛動，富天機物趣；影響後學者至深。
不過，很多人誤以為「沒骨花卉」畫法，乃惲壽平「始創」而自成一派；其實不對。我們只可以說，他將這種畫花卉法發揚光大，淋漓盡致。
若從實物與文獻等考證，遠自南北朝（梁朝）張僧繇（有畫龍點睛即飛去之傳說），已運用天竺（今印度）寺院凹凸花飾的畫法，試創沒骨書法，不用墨色底線，不用線條描輪廓與勾勒，直接以水墨色彩點染。至唐代，楊昇衍變成沒骨山水，以色點染成，如硃翠爛然。迄五代南唐，不拘泥前人法度而有野逸之趣的徐熙，落墨寫花葉，然後敷色（蘇東坡稱為「落墨花」，近乎寫意。其孫徐崇嗣，原用徐熙筆法，不用墨筆勾勒，直接以色彩渲染，生動變化，疏放飄逸，形成花鳥畫沒骨畫法。惲壽平畫花法乃源於此。
