范育君紫砂方器鑄陽剛美
圖：鍾情紫砂方器的青年陶藝家范育君
四方、六方、八方，江蘇宜興青年陶藝家范育君製作的各種比例的紫砂方器，方中藏圓，線面挺括平正，輪廓線條分明，給人乾淨利落、明快挺秀之感。
在中國陶都宜興，紫砂製作技藝有嚴謹的師承徒習。今年二十九歲的范育君已有二十年從藝經歷，師從宜興製壺名師徐漢棠弟子徐元明，成為徐元明的關門弟子。
博採眾長 工藝嚴謹
范育君說，學技過程有一套嚴格的程序與規矩，每一道工序，如「打片子」、「打泥條」、「打身筒」等等，都有一個非常嚴格的訓練過程。此外，對造壺工具的要求，製壺過程及順序、施工的手法，甚至連工作枱上安放水罐、抹布及小工具的位置，都很講究。有別於世界其他陶瓷成型工藝程序，紫砂製作基本功力的高低便成為衡量紫砂技藝水平高低的主要標準。
范育君表示，紫砂作品的藝術價值要經受時間的考驗，時間對藝術的取捨，既嚴酷又合理。在當前紫砂市場浮躁的狀況下，有些作品，雖然目前看起來價值很高，但藝術價值不等同於商業價值，今天的價值不等於以後的價值。所以，他不為市場虛高所動，沉下心來造壺。
「操千曲而後曉聲，觀千劍而後識器」，范育君將明、清時期及當代製壺大師的經典作品反覆比較，細細揣摩，從古人製作的紫砂壺中吸收形神兼備、骨肉亭勻，從蓋口合縫程度、嘴把是否協調看古人的製作功力。從當代創新作品中思考對傳統的傳承，力圖博採眾長。
理性沉穩 獨愛方器
在范育君工作室的展品櫃裡，一把《亞明四方》格外引人注目。此壺清秀大方，線條簡明、棱角分明，如鐵鑄成，蒼古敦樸。泡養過的壺身因有包漿而光潤動人，彷彿一個硬漢臉上流露出的溫情。口蓋嚴密、一絲不苟，出水流暢，觸握舒適，作品含蓄洗練，於澹泊中見濃烈，平易中求新奇。
沉穩而重理性的范育君說，在紫砂壺豐富的造型中，最鍾情紫砂方器，認為紫砂方器最能體現陽剛之美。
范育君說，紫砂方器作品講求「以方為主，方中寓圓，曲直相濟」，要求比例協調、輪廓分明、塊面挺括、線條平整、口蓋緊密、氣勢貫通、力度透徹。方器茶壺的口蓋製作處理要求十分嚴格，不論任何方形，隨意調動壺蓋方向，均需與壺口嚴密脗合，絲絲合縫，處處貼切。
紫砂方器造型變化多，古有「方非一式」之說，主要有長方、四方、六方、八方、隨方、寓方等幾種基本形狀。在基本形態的造型處理中，又可以根據高中低，大中小，粗中細演變成幾十種不同的方器形態。
因製作與燒成難度大，在紫砂界，有「一方抵三圓」之說。儘管如此，范育君依然痴迷方器製作，從選擇泥料到配料，從造型創意到構思，從配樣板到成型製作，直至燒成成功。他在每一道工序、每一個環節上下工夫，從工藝上追求完美的效果，在設計上追求剛柔相濟。
外剛內柔 神采內蘊
在宜興紫砂界，范育君的紫砂方器頗具知名度。其《至尊》壺，造型新穎，製作精良，裝飾多變，獨具一格，創作技法和理念，慕古而不泥古，有着至尊一樣的大氣。壺身以四方為主，清水泥材質讓茶壺整體色澤典雅，壺嘴選用長嘴，附上「龍」型，壺把為龍尾，壺身貼上了洶湧翻滾的浪花，恍似巨龍浮游江面。
《鑽石提樑》壺款形優美古穆，秀氣樸實，造工細緻，給人端莊大方之感。在製壺人和愛壺人心中，紫砂如鑽石般珍貴；此壺線條優美流暢，流、鈕、把整體比例協調，手感舒適，出水流暢，細膩而溫潤。剛正挺括的線、面，增添了動感，體現了奇妙之趣。
《獸足四方壺》將抽象與具體融為一體，壺身為傳統的四方壺，卻別有新意的用四隻獸足支撐了起來，讓整把茶壺看來具有無形的氣勢。壺鈕方方正正突起，壺嘴柔長，壺身飽滿，壺把形象，簡約大度，渾圓飽滿，剛勁有力的視覺感受，柔美流暢的線條，猶如天地相合，對稱勻亭。
《瑞獸》壺壺鈕以一隻仰天長吼的瑞獸彰顯本色，即是一種祥瑞又是一種吉兆，壺形制敦實憨厚，視覺感受極佳。砂壺胎身泥料地道，色澤飽滿。嘴把柔和過渡，圓底自身筒自然衍生而下，整體性極佳。壺鈕的瑞獸形象，立體感極強，整把壺渾然天成，更有祥瑞和順的美好寓意。
《逢春壺》是在傳統圓器的基礎上設計出來的，圓潤的壺身十分討喜，就如剛出生的嬰兒一般光滑，在把、嘴、鈕的設計上採用了枯木樹樁的設計，枝節製作十分逼真，壺嘴為直嘴，向上突出，好像有一股生機和動力在引導着它。范育君說，之所以命名為《逢春》，來源於「枯木逢春」，代表着不泯滅的希望。
