《銀都六十》承載厚重歷史
圖：改編自梁羽生武俠小說的《雲海玉弓緣》
以王家衛、梁朝偉掛頭牌，銀都機構六十周年獻禮電影《一代宗師》仍在製作階段，而賀壽刊物《銀都六十》一書已如期面世。銀白二色簡約淡雅的封面，承載着的卻是厚重的歷史。
60年製作480部電影
談銀都不能不提長鳳新。長城、鳳凰、新聯這些隱沒了的名字，對新一代的香港人來說可能比較陌生，而這本厚書正好喚起這段歷史。一九五○年原香港長城影業改組為長城電影製片有限公司，銀都六十年的歷史就從這一頁揭起，一九五二年新聯、鳳凰影業公司相繼成立，長城與鳳凰基本以上海電影人為班底，拍攝國語片；新聯則以粵語電影為主，製作了多部家庭倫理劇、諷刺喜劇、粵語歌唱片。「長鳳新」，加上一九五○年成立，發行蘇聯影片和內地影片的南方影業，形成一個電影製作、發行、放映的體系。三家電影公司在一九八二年合併，成為香港銀都機構有限公司。六十年來，銀都體系共製作了四百八十部電影、十一部電視劇，發行了近千部次國產影片。
悠悠六十載，在曲折蹣跚的歷史裡，一個文化機構走過一個甲子，是一件不容易的事。其孕育、成長到挫折、復興，也回應了中國的當代史。全書共分總論及四個時期─「理想年代」由上世紀五十年代至「文革」前的高峰期，「坎坷歲月」是「文革」十年和「文革」後的波折，「復興時期」是重整及合併，銀都與新浪潮導演合作了多齣不從俗的作品，而期間由新聯和長城合併的中原影業拍攝的《少林寺》，是三家公司合併的契機。「重建日子」則是華語大片的時代，合拍片的天下。
書中以自一九五○年至二○一○年間，由各公司成立的宗旨、各階段的發展、逐年介紹曾攝製及發行的電影、編導演的文章、影星及幕後人員的口述歷史╱訪談，以及影評摘要等，並有多篇內地及香港影評人及學者的文章，討論銀都及其前身的特色與定位。
兩地作者合力炮製
本地作者包括列孚、黃愛玲、石琪、李焯桃、林錦波及鄭傳鍏，內地作者則有趙衛防、沙丹、張燕、李相、司若。香港的作者可謂與「長鳳新」同步成長，對其作品和當時的社會都較為熟悉；而內地的作者雖然是專家，但相隔異地，且難有機會看到有關作品，不免有照本宣科之感。此書與《一代宗師》異曲同工，是應景之作，有溢美之詞也是情理之所在。
難得的是，此書不單做了大量的資料整理，包括《長城畫報》、香港電影節特刊、香港電影資料館等的材料，尤其是來自銀都資料室的原始資料，還附錄了銀都體系影視作品一覽表、工作人員名錄等，並發掘出大量照片，大小照片逾一千幀，連一些長期只聞其名，未見其重映的電影，這次都看到劇照。
其中有不少非常有參考價值，又有趣的資料。例如翻至一九五○年的草創階段，看到「長城組織細則」，公司章程、架構、股東成員等，可一窺其運作的狀態，更是研究影史的史料證據。繼續翻到一九六八年，「長鳳新」聯合舉辦最大規模的一次演員訓練班，我們可看到當時的「新演員訓練規劃草案」，包括課程內容、實習，要求演員體驗生活和深入生活。時值「文革」，對學員的背景格外注意。而這次訓練出來的，包括金像影后鮑起靜、金像編劇吳滄州（《籠民》編劇），當家小生晉升導演和監製的方平、本書執行總編輯施揚平，他也是《少林寺》的助導和編劇，《半邊人》聯合編劇。另外，書中公開了銀都機構資產概況（頁五二○），有興趣財務的讀者，不妨看看。而在「國家電影審查制度」（頁五三二）一文中反映，合拍片在技術層面和內容層面要獲得通過才可在內地發行，而銀都與業界合作時，會根據國家電影審查制度，「向香港業界闡釋國家電影審查制度特別是對影片內容要求的機會」，可見銀都在合拍片的角色。
香港電影重要一頁
這樣的編年方式，把歷史攤開來看，「長鳳新」在五、六十年代創作了不少經典的作品，「文革」期間也拍攝了不少電影，包括古裝片、武打片，以至港版革命樣板戲，如《沙家浜殲敵記》、《紅燈記》，一些商業類型片也套上抗敵、革命題材，如《石敢當》。反而隨着微妙的身份的淡出、創作班底飄零，近十幾年創作動力、創意下降，缺乏原創的東西。
去年底影藝戲院籌辦了一次回顧展「六十年的光輝──從長鳳新到銀都」，讓觀眾在屏幕上再睹夏夢、石慧、陳思思長城三公主等明星的風采。不過，長鳳新還有大量電影，沒有出版影碟，影展中放映亦很有限。同一時間，香港電影資料館的回顧節目「文藝任務」，簡化地以「任務」解讀新聯的電影，有點標籤化，不免忽略了電影人作為藝術工作者的自主。
「長鳳新」雖然與內地關係密切，《銀都六十》書裡「長鳳新的創業與輝煌」一文中，沙丹引用黃愛玲所說，「從五、六十年代出品的所謂左派電影來看，中共似乎無意在香港大搞意識形態的活動，只是希望在這個小島上維繫着一個據點，與外界作有限的溝通」，「『長』、『鳳』的路線與毛澤東『延安講話』的精神相去甚遠」，並拍出高度觀賞性的商業片。
如「艱難險阻擋不住，繼往開來又一春」文中列孚所言，追溯銀都的前身「長鳳新」，可說是香港最悠久的電影機構之一。然而，當說到香港電影，大家卻有意無意地將其排除在外。有宣傳文字認為，這書是「研究香港左派電影發展的重要參考書」，「長鳳新」作為香港電影的組成部分，怎麼不說，這是香港電影的重要參考書呢？
電影無分左中右，拍攝電影機構的政治光譜並不重要，更需要是討論每一套具體作品的藝術水平、內容和意義，前提是在香港社會和當時電影水平的脈絡之下。而「長鳳新」或銀都的美學特色與藝術貢獻，還有更多可以探討，有待後來者研究。
彭 照
