印度150年藝術精華薈萃
圖：畫家阿爾麥卡的蛋彩畫《妝扮》有鮮明的印度本土風格
印度藝術家一個半世紀以來繪畫、雕塑的精品匯聚深圳，讓珠三角的市民領略到古老東方藝術的另一朵奇葩。「印度現代藝術展：現代性的氣質」正在深圳博物館老館舉行，該展覽由中國國家文物局、印度文化部、深圳市文體旅遊局主辦，深圳博物館、印度國家現代美術館承辦，共展出來自印度的現代藝術作品九十七件（組），展期至二月二十八日。
中印建交逾六十周年，兩國互辦「中國節」和「印度節」，中方的「中國印度節」已全面啟動，深博的此項展覽是該節慶設在中國華南地區的重要活動之一，也是在中國展出的第二站，首站為四川博物館。
深圳博物館老館舉行
「印度現代藝術展：現代性的氣質」旨在展現自十九世紀五十年代開始印度藝術發展的全貌，超過一個半世紀的時間跨度，融會了諸多藝術大家的傑作以及他們在這一時代的視覺表達藝術。該展覽展出二十世紀初以來部分主要思想流派，如孟加拉派藝術家對印度歷史和神話的痴迷，同時，這些作品也追溯了影響印度藝術發展歷程的主要運動和事件。展廳中十九世紀五十年代以來的九十七件（組）藝術品中，有繪畫，有雕塑，有仿效西洋的油畫，有印度本土風情的創作，既有農耕的古樸，也有工業的進步，作品題材廣闊，內容豐富。
蛋彩畫繪宮廷之風
在畫家阿爾麥卡的蛋彩畫《妝扮》上，讀到印度本土的風格：宮廷女子穿着闊大的裙服坐於地毯之上，披着長髮的宮廷侍女在給她梳頭，旁邊是民族風格的器皿，畫面典雅、生動、自然、和諧。印度國家現代美術館瑞杰夫·盧臣教授說，這幅蛋彩畫是一種古老的繪畫技法，即用蛋黃或蛋清調和顏料作畫於畫板上，它畫出了印度的宮廷之風，作品反映了民族主義的傾向。
二十世紀初，印度尋求國家獨立和國家定位，民族主義熱情高漲，反映在美術創作上，就是尋求和復興印度文化歷史的大潮被激盪起來。探索古代壁畫和中世紀印度的細密畫，從中汲取繪畫主題的靈感和本土創作素材，阿爾麥卡的這幅蛋彩畫《妝扮》便是其中的一個實踐。
瑞杰夫·盧臣說，這畫展還濃縮了英國的藝術感知力。畫展展出了二十世紀初以來部分主要思想流派之作，反映孟加拉派藝術家對印度歷史和神話的痴迷，展品亦追溯了影響印度藝術發展歷程的主要運動和事件。二十世紀，印度繪畫語言漸漸偏離浪漫主義，與抵制英貨運動時期和高漲的民族主義相脗合。羅賓德拉納特·泰戈爾於一九三七年四月在印度聖蒂尼克坦創建了國際大學，藝術家們開始將藝術視作一種嚴肅和需要認真投入的職業。這個「職業」從山水中吸納養分，並將藝術運用於日常生活的各個方面。二十世紀四十年代，隨着印度與外界接觸增多，民族獨立即將實現，進一步走向國際化、現代化的繪畫語言驅動着繪畫風格的轉變。
記錄繪畫語言變化
二十世紀六十年代和七十年代，繪畫語言經歷了顯著的變化。該展覽記錄了對現代主義的追求和對當時流行的抽象語言的使用。雕塑和紀念碑的不同材料和感知，在同時擁有現代和後現代風格的藝術家那裡體現得淋漓盡致。優秀的印度藝術家融會貫通，汲取了當下和過去多元文化的精華與靈感，成就了印度在當代世界藝術領域舉足輕重的地位。
