欖雕行業前景堪憂
圖：曾昭鴻（左）和兒子曾憲鵬在工作台前合照/受訪者供圖
在曾氏父子的工作台上，放滿了各種各樣的欖仁，只要把欖仁拿在手裡轉幾圈，兩人馬上成竹在胸，可以訂出合適的創作方向。儘管如此，這小小的欖仁，如今卻成了曾昭鴻、曾憲鵬父子難以躲避的痛。
烏欖欖核個頭夠大很適宜製作核雕，不過欖樹成材要很長時間，從烏欖樹種下到欖仁可以使用，至少需要五十年，有些題材甚至要上百年的欖樹才能找到合適的欖仁。增城曾經有很多烏欖樹，很易挑選到適合的材料，但現在烏欖樹越來越少，欖核也都很小。
曾昭鴻告訴記者，二十年前最小的欖核也有三、四厘米長，但現在最大的也只有兩厘米左右。五、六年時間內還能保證材料供應，之後就很難說了，無欖可雕的窘況可以預見。
烏欖樹越來越少的原因，一方面是大量土地被開發利用，大批的橄欖樹被砍伐，能結出大果實的老樹近乎絕跡；另一方面，隨着科技發達，欖核的其他功用被開發出來，絕大多數橄欖被收購加工，在現代的流水線加工過程中，果肉和欖核剝離後，欖核隨即被磨碎流向更具有商業價值的領域，令到可用於雕刻的欖核越來越少。
另一個難題則是無人可教。欖雕是一件很沉悶的事情，是以月份甚至以年為單位的手工創作，首要條件就是「坐得住」，這恰恰是心浮氣躁的八十後、九十後的「死穴」。
在小小的欖核上創作，即使是曾昭鴻、曾憲鵬這樣熟能生巧的人，每天幾乎都會割傷流血，又經常面對失敗和損耗。年輕人往往失敗幾次就不肯堅持，輕易放棄。
寂寞與傷痛，正是阻礙年輕人入行的主要因素。
