盧寧剛妙手製壺
圖：宜興青年陶藝家盧寧剛
□「醒詩魂，解酒困；添畫韻，增書香。這些都是茶與壺賜予中國文人的獨特撫慰。」江蘇宜興陶藝家盧寧剛表示。他說，自古茶不離壺，壺則以紫砂為上。宜興的本山土砂可以發真茶之色香味，天下人愛之甚多。而自己在紫砂壺創作中更為鍾情傳統，認為紫砂壺是在方與圓的千變萬化中，闡釋着中國傳統文化的樸素哲理。
今年三十七歲的盧寧剛，是中國工藝美術學會會員、江蘇省工藝美術學會會員，為中國宜興紫砂藝術博物館特聘高級工藝美術師，從事紫砂行業十六個春秋。他早年畢業於無錫工藝職業技術學校美術系，授業於著名書畫家張志安教授，後又師從江蘇工藝美術名人、高級工藝師蔣新安。二○○六年六月榮獲「當代紫砂百傑」稱號，二○○七年榮獲中國收藏家喜愛的紫砂藝術精英。
紫砂語言 根植傳統
性格豪爽、率真的盧寧剛說，「圓」是中國道家通變、趨時之學問，而「方」是中國儒家人格修養的理想境界。圓方互濟，儒道互補，構成了中國傳統文化的主體精神。所以，盧寧剛的製壺風格是溫厚穩重、光潤內蘊，擅長傳統器型創作。他說：「我的作品無論以何種形式表現，哪怕只是一個符號、一種手法、一方意境，始終不偏離中國文化之根，傳統是我創新的基因，性情是我創作的元素。」這些創作理念在他的「中華魂」、「國球壺」、「鳳舞九天」等系列作品中得以體現。
盧寧剛傾心學習宜興傳統壺藝造型，他說，宜興歷代紫砂名家創作的傳統造型蘊藏着豐富多彩的各類完美的器型，彙集着歷代藝人的創作智慧。如光素類型的掇球壺，仿鼓壺漢扁壺等筋紋類型菱花、合菊等，都各有儀態。盧寧剛反覆研究經典傳統器型構造中由點、線、面組成的主體與附體嘴、口、底、足的配置關係的比例，仔細揣摩結構上的緩衝過渡，明暗面的技法處理，空間和實體所形成的虛實對比，取其精華，以充實自己的設計構思。
《蛋包提樑》 融會古今
傳承傳統並融合現代審美元素，已經成為盧寧剛的紫砂藝術創作風格。品鑒他的代表作《蛋包提樑壺》，造型圓潤可愛，憨態可掬，敦厚且不失秀美，鼓鼓的壺身體現出「有容乃大」境界。提把採用籐條編製，以金屬掛鈎與壺身相連，籐條為木，掛鈎為金，壺身為土，加之泡茶之水、煮水之火，此壺可謂集道家「金、木、水、火、土」五行於一身，體現出陰陽調和之法。此壺壺身以書畫寫意，刻繪了於竹林間輕盈飛舞的小麻雀，一股清新雅致氣息撲面而來。古樸的器形加之以靈動的陶刻繪畫，使這把壺端莊典雅而不失現代風韻。
據盧寧剛介紹，這把壺所用泥料是黃龍山老紫泥，從上世紀八十年代煉製陳腐至今，存世量極為有限。此泥燒成後外略紫、內微紅，為許多喜愛純樸無華老壺的壺友所青睞。此壺呈棕紫色，泥色成熟穩重、端莊肅穆，拙樸之中有渾圓氣象。此泥與蛋包提樑壺相配，可謂巧奪天工，相映生趣。
《唐韻古風》 恢弘大氣
盧寧剛不僅製壺技藝精湛，而且有扎實的美術基礎，其紫砂作品融陶藝、書法、繪畫、雕刻等多種藝術於一體，具有鮮明的個人風格。《唐韻古風壺》也是其頗具代表性的作品之一。
這把《唐韻古風壺》繼承了傳統古井欄壺的造型，並在細節上加以變化處理，形成厚重質樸、沉穩大氣的懷古風格。作品為了表現唐代的恢弘大氣，更加大了壺身的體積，周身以弧線構成，肩圈較小，底圈較大，似一口古井；壺口略大，圓形壺蓋鑲嵌口內，嚴絲密縫，做工精緻；蓋上壺紐造型為縮小版的壺身，只是為了拿捏的方便，將壺紐的腰部收細些，反而增添了造型的美感，又顧及了實用性，可謂一舉兩得；圈把注重與整體壺型的搭配，高度與壺身相當，線條圓融有力；壺嘴區別於傳統古井欄壺的一彎小嘴，採用上翹的短直嘴，顯示出了一種非凡的氣度，與整體主題相符，並且在實用上使出水的弧線加長，力度更好。
《唐韻古風壺》既得古風，又因簡單的造型留下很大的銘刻空間，在該壺裝飾上，盧寧剛運用了自己拿手的陶刻技藝，在壺身兩側刻上唐代韓滉的《五牛圖》。相傳韓滉畫五牛以喻自己兄弟五人，以任重而順的牛的品性來表達內心為國為君的情感，是以物寄情的典型之作，這是韓滉目前存世的唯一作品，收藏者包括趙構、趙孟頫、乾隆等著名人物。盧寧剛運用其俊朗多變的刀法，栩栩如生地將原畫的五牛呈現於壺身之上。五頭獨立成章的健碩黃牛，或緩步而行，或低頭吃草，或躊躇而鳴，或回顧舔舌，或翹首而馳，從不同的角度表現了牛的生活形態和習性。其用刀之細，刻畫之傳神，牛態之可掬，幾可呼之欲出。
