粵劇落籍壯鄉
圖：光緒年間，粵劇傳入廣西梧州；彼時，廣東粵劇紅船班經常來梧州演出
十九世紀末，廣府戲班（粵劇）絕大多數是乘船沿西江上溯進入廣西梧州、南寧等地演出，故人們稱粵劇為「舶來品」。漸漸地，粵劇在這裡落地生根、開花結果，已有百多年之久，成為廣西（南寧）地方戲之一。
就戲劇發展史而言，「是先有邕劇還是先有粵劇」這個問題，學術界為此開展過熱烈的探討而未果。共識的是，在廣西（南寧）先有邕劇後有粵劇不容置疑；在廣東先有粵劇後有邕劇，也證據確鑿。孰是孰非，有待史家去考證，廣大戲迷早就認為，邕劇和粵劇是雙胞胎，兩者皆屬皮黃體系，同宗同脈，誰先誰後已經不那麼重要了。戲劇史上明清兩代自北流入廣東的聲腔種類較多，先後包括海鹽、弋陽、崑腔、梆子、徽調、漢調等。他們對粵劇的形成都有很大影響。後經粵劇改革派金山梅、朱次伯、千里駒、白駒榮等人的反覆嘗試和實踐，一九二○年前後完成了從「戲棚官話」改為廣州方言的重大變革，利用平喉（本嗓）唱方言，便完全脫離了梆子腔用假嗓的高亢唱法。梆子和二黃一律唱低八度，使梆子、皮黃在風格上和諧統一起來，終於和粵語（白話）的音調音腔相適應，得到了講粵語（白話）的觀眾的認同和歡迎。
不過，粵劇的演出劇目（包括在南寧演出的部分）因為錯綜複雜的歷史原因，甚至連推動粵劇發展的粵劇主力軍、在城市演出的「省港大班」（區別於在鄉間的「過山班」，或稱「落鄉班」）劇目也良莠不分。辛亥革命時期，在改良新戲運動的推動下，出現了許多以振作民族精神，宣傳愛國主義思想為主題的歷史題材劇目，如《黃帝征蚩尤》、《博浪沙擊秦》、《文天祥殉國》和配合社會改革、宣傳現代民主思想的新戲，如《戒洋煙》、《虐婦報》、《痛除四大害》等，掃滌那些真正的靡靡之音。受此影響，南寧粵劇在新中國成立初期，也大力改革粵劇劇目，創作諸如《翻身雪恨快人心》、《瓦氏夫人》之類的新編古裝戲和現代劇目，樹粵劇新風。
粵劇在歷史上發生過一件令人振奮而又令人遺憾的事情。世稱「戲仔封王」的清末粵劇藝人李文茂，是世界戲劇史上絕無僅有的成為農民起義領袖的藝人。他在清咸豐四年（1854年）響應太平天國革命運動，會同陳開等人於廣州北郊起義反清，聲勢浩大。次年，進軍廣西在桂平建立大成國，稱平靖王。因此粵劇震動清廷，被下詔解散粵班、禁止演出達十五年之久，至同治七年（1868年）才得以恢復合法演出，但已痛失長時期的成熟發展的時間和機遇。粵劇遭受厄運，但從某種意義上說，如李文茂的隨軍戲班，粵劇早就從廣東進入廣西。
但真正意義上，粵劇東漸西進，最早進入南寧的廣府戲班，有據可查者，是清光緒三十二年（1906年）「日高昇」戲班。該班在南寧城西草坪（現北大碼頭附近）演出。由粵劇演員走盤珠、小生榮、小生瑞等表演《閨留學廣》等劇目。令人耳目一新的廣東粵劇，給邕城觀眾帶來了粵味十足的藝術享受，受到人們的喜愛和歡迎。隨之而來的是，市民階層大量進入戲院，使粵劇進一步在南寧群眾中普及。
據坊間口碑，廣東商人於清乾隆年間就在南寧建立新會書院和粵東會館，館內皆設舞台，不時請戲班前來演出，但所演是否廣班粵劇，尚無史籍可以稽考。至今發現最早廣班到南寧演戲的記錄，是隆安縣那桐鄉的刻載碑文「……光緒己卯有廣東大班來……」
日寇投降後，流落廣西（南寧）的廣東粵劇藝人，仍有不少留在南寧和廣西各地，新中國建立後便偕同本地藝人，成為廣西各地粵劇事業的根子和中堅力量。從此，南寧市先後有群力粵劇團（老）、協力粵劇團、市粵劇團（老）、鳳凰粵劇團、群力粵劇團（新）、青年實驗劇團、市粵劇團（新）。縣、區也建立了一批專業的或業餘的粵劇團（社）。粵劇藝術空前繁榮。著名的粵劇演員有林鷹揚、霜霧霞、麥少飛、姚朗星、何燕瓊、吳劍君、歐陽珍、林秋萍、謝醒伯、錦毛鼠、千歲圖等。他們為傳承弘揚粵劇、培新育秀作出了不懈努力和巨大貢獻，至今仍為群眾懷念。
南寧粵劇自上世紀七十年代恢復生機以來，粵劇藝術熠熠生輝，創編上演的多台粵劇，如《乾隆點狀元》、《月到中秋》、《紫金錘》等均獲得省部級乃至國家級殊榮。最近排演的《海棠亭》又將邁向新的台階。
摘自「南寧新聞網」
