玄色之美永留存
圖：黑釉出筋壺 金
□「玄色之美：中國歷代黑釉瓷器珍品展」正在深圳博物館藝術自然館舉行。本次展覽集國內公私收藏之大成，共展出東漢至清代的黑瓷珍品一百二十餘件（組），其中絕大多數文物屬首次亮相。展覽將於二○一二年三月三日結束。
本次參展方包括深圳博物館、山西博物院、內蒙古博物院、內蒙古考古研究所、景德鎮陶瓷考古研究所、婺源博物館及上海高梧樓、九硯山房、觀葉樓、廣州紅苒精舍、暫得樓、深圳寶光藝術等多家公私收藏機構。
規模最大 體系完備
這是一次體系最完備、規模最大的黑釉瓷器展覽。展品年代上迄鴻蒙之初的東漢黑瓷，下至清代的黑瓷名品烏金釉，時代跨度近兩千年，體系完備；參展瓷器規模空前、品種豐富多樣，既有東晉的黑瓷名品，又有充滿盛唐氣象的唐代花瓷；既有裝飾、造型各異的唐代黃堡窰黑瓷，也有宋代皇室貴族、文人士大夫乃至禪僧釋子喜愛的各色建窰兔毫盞；既有自然灑脫、行雲流水般的宋代耀州窰醬斑裝飾，也有金元時期河南、山西流行的金銀油滴與剔花瓷器；既有宋金時期的白覆輪瓷器，也有金代獨有的出筋裝飾；還有吉州窰獨創的漏花、灑彩裝飾等，不一而足。
南北諸窰 皆愛黑釉
著名古陶瓷專家、景德鎮陶瓷考古研究所所長劉新園日前專程來深圳參加開幕式。他介紹說，根據漢許慎《說文解字》的詮釋，上古文獻中的「玄色」一詞，特指一種微微透紅的黑色。屈原《楚辭》有「臨湘沅之玄淵」，看來玄色會給人以幽深、玄遠之感。中國在商代就已生產出有青色釉層的硬質窰器，今人稱「原始瓷」。約在東漢時代，陶工們利用黃黑色的黏土（含鐵量較高的原料）與草木灰等混合便成功燒出了微微泛黃或微微泛青的黑釉瓷器。漢魏六朝時期，浙江德清窰已是以生產黑釉瓷著名的窰場了。至此以後，中國南北諸窰幾乎沒有停燒過黑釉瓷，這可能有如下原因：黑釉瓷給人以幽深渾厚的美感；黑釉瓷燒造過程中不受焰燒限制，又能遮蓋坯體上因雜質而常常出現的瑕疵。
據深圳博物館副館長郭學雷介紹，本次展覽是迄今為止最具藝術美感和總體質量最高的黑釉瓷器展覽。籌劃難度大，資源（瓷器）整合歷時兩年，舉辦方非常重視展品的藝術性、代表性，盡可能將各時代最具代表性和藝術美感的作品呈現給觀眾，讓觀眾真正能夠領略到黑瓷的幽深、玄色之美。
科學藝術 完美結合
儘管黑釉瓷在東漢以後的各朝代都有生產，但其黃金時段卻在唐宋。唐人為使黑釉瓷豐富多彩，常常用一種灰藍色的瓷釉揮灑在黑釉上，經高溫燒成後，有的出現靈動的灰藍色斑塊，有的如節日焰火，有的竟似流星在夜空中留下的軌跡。
北宋耀州工匠絞盡腦汁，把瓷釉配方和窰室溫度精密調節，使其堅硬的黑釉有如絲絹，形成一種極為柔和溫潤的光澤。同時代的建陽陶工悟出液相分離的原理，並延長窰室中的保溫時間，使釉中鐵的晶體發育良好，而出現如夢似幻的光澤，有的窰變如朝霞，有的如滴珠，有的如兔毫，因而得到當時帝王和文人們的喜愛。
許多科學家都說，中國宋代黑釉瓷是用最古老的技術、最「現代」的科學原理燒造出來的。除建窰外，還有河南、山西一帶的金、元黑瓷上的金銀釉滴與刻剔花紋，均有極高的藝術成就。
亟待重視 推進研究
南宋江西吉州工匠把黃褐色釉滴在黑瓷上製成的黑釉茶盞，猶如玳瑁的甲殼，而盞內多色窰變釉下出現的黑色花紋可謂巧奪天工。然而，由於彩瓷的出現與社會審美情趣的變遷，吉州窰已是最後一個以生產黑釉而著稱的窰場了。
元以後的中國窰場儘管只把黑釉用於民間日用瓷，但明清兩代的帝王似乎沒有把它忘記。景德鎮永、宣御窰遺址上出土的黑釉爐與靶盞就是實證，而清康熙時的烏金釉也是一代名品。
黑釉瓷器給人以幽深、玄遠之感，卻是古陶瓷研究領域相對薄弱的環節。黑釉瓷器的製作工藝、生產年代、用途、流行的社會背景及豐富的文化內涵等還遠未被學界所認識。為此，舉辦方在精心策劃本次展覽的同時，還將於二月十四日至二十七日舉辦「中國黑釉瓷器暨吉州窰國際學術研討會」，屆時將邀請一批海內外著名學者，共同探討黑釉瓷器與中國古代社會、文化及科技之關係，以期深入推進古代黑釉瓷器的學術研究。
本報記者 王一梅
