田漢和莎翁/郭延真
在眾多推介莎士比亞的中國學人中，有一位格外出彩。要問他是哪一個？湘江邊上出生的湖南人田漢是也！
田漢推介莎士比亞其所以格外出彩，其源蓋出於三點。一是高度評價莎士比亞，二是率先翻譯莎士比亞劇本，三是以莎士比亞為榜樣，賡續不斷地從事戲劇創作。
一九一九年，年方二十一歲的翩翩少年田漢在《少年中國》第一卷第一期上發表了一篇萬言長文。文中引用了英國作家兼哲學家托瑪斯．卡萊爾（一七九五至一八八一）關於莎士比亞的一段講話：如果有人問我們英國人，要印度？還是要莎士比亞？我們的答覆是，印度早晚會有離去的一天，但莎士比亞永遠屬於我們，我們不能沒有莎士比亞！田漢認為，卡萊爾的這番講話無疑是對莎士比亞的首肯與讚揚，具有十分重要的「警策」意義。田漢尤進一步指出：「莎士比亞永遠是為他的祖國放萬丈光明的。就是英國有一天失掉它的世界的地位，莎士比亞之世界的地位是永不會失的。」寥寥數語，言簡意賅，高瞻遠矚，真可謂慧眼識莎翁矣。
一九二一年，棲身於十里洋場屋簷下的田漢，不顧生活的清貧，滿懷激情，筆酣墨飽地譯出了莎士比亞的《哈姆雷特》，由是成為中國翻譯莎士比亞戲劇第一人！翌年是譯由上海中華書局出版。不久，他又譯出《羅密歐與茱麗葉》，亦由上海中華書局於一九二四年付梓。由於兩劇譯文語體皆為白話文，在當時的劇壇立馬引起了「一石激起千層浪」般的轟動。田漢在《哈姆雷特》初版譯序中，以獨到的見解、洗練的筆調對莎士比亞的戲劇創作進行了評論。他將莎翁的寫作生涯分為四個階段，即「習作期、喜劇期、悲劇期、老成期」。喜劇期彰顯出「其如江如海如火如荼的才氣」，悲劇期堪稱「莎翁最得意的時期」，「而《哈姆雷特》一劇尤沉痛悲愴，為莎翁四大悲劇之冠。讀Hamlet的獨白：To be or not to be, that is the question.不啻讀屈子《離騷》。」
毋庸置疑，從評論莎士比亞，再到翻譯莎士比亞，一路走來，田漢已經被這位世界級藝術大師的才氣、膽識乃至精神深深打動。從那以後，他以莎士比亞為楷模，不屈不撓、義無反顧地投身於戲劇創作，直到文革期間被「四人幫」迫害至死為止。四十年間，他一共寫出了一百多部劇本，如《黃花崗》、《揚子江的暴風雨》、《岳飛》、《麗人行》、《關漢卿》、《謝瑤環》等，由是被人譽為現代話劇的開拓者、戲曲改革運動的先驅者。
