油畫名作帶你重返巴洛克
圖：伊麗莎白•維熱─勒布倫 《波旁的瑪麗亞•克里斯蒂娜公主的肖像》
□豪宅、會所、裝修……「巴洛克」風格是近年來廣州市民最喜愛的建築風格之一，但真正了解「巴洛克」藝術的市民並不多。「重返巴洛克─那不勒斯的黃金時代繪畫展」正在廣東省博物館展出，四十幅來自那不勒斯卡波迪蒙蒂博物館的油畫名作，重現那不勒斯黃金時代的繪畫藝術成就。\本報記者 黃寶儀
意大利那不勒斯的卡波迪蒙蒂博物館以其傲人的收藏躋身世界著名博物館之列，該館原為波旁王朝查爾斯七世的皇宮。此次展出以巴洛克藝術為主題的繪畫展，實際上是匯集了那不勒斯最具代表性的藝術流派，涵蓋現實主義、古典主義、巴洛克、羅可可等多種藝術風格。
40幅精品廣州參展
本次展覽學術顧問、廣州美術學院教授李公明告訴記者，雖然這四十件油畫精品尚難以完整展現那不勒斯巴洛克藝術的全貌，但展覽在以巴洛克藝術為主體的展示中，把宗教、神話、歷史、風俗、肖像、風景和靜物等題材匯聚在一起，讓觀眾可以從多種題材的觀賞、比較中，更好地認識和把握巴洛克藝術世界的豐富性和多元性；另外，展覽作品還包含有前後發展的脈絡，使觀眾對巴洛克藝術承前啟後的歷史地位有所了解。
本次展覽分為「神的世界」和「人的世界」兩個部分。在西方藝術中，神話故事宛如取之不竭的源泉，巴洛克畫家們在這一方面也獨擅勝場，展示了獨特的駕馭能力和盡興發揮的才智。在巴洛克的繪畫中，神的形象獲得更為自由而又豐富的含義，而巴洛克風格也為神的世界增添了幾分靈動與鮮活。
神的形象自由靈動
喬萬·巴蒂斯塔·卡拉喬洛，又被稱作巴蒂斯泰洛。他是那不勒斯畫派的重要奠基者，從十七世紀二十年代起，卡拉喬洛將古典主義與他自己的明暗對照手法融合，改變繪畫語言，並在作品中使用更加明亮的色調。他的畫風變得更加細膩，成為新那不勒斯畫派的領袖人物。
《維納斯和阿多尼斯》是卡拉喬洛成熟晚期的作品，是其作品中數量極少的非宗教題材之一。故事出自希臘神話，愛神維納斯愛上了美少年阿多尼斯，女神裝扮成獵手，和少年一起度過了一段美好的時光。但少年卻在一次狩獵野豬的意外中喪生。在他死後，冥后和愛神兩位女神相爭，都堅決要成為他的伴侶。維納斯滿懷憂傷和絕望地飛到宙斯處，乞求他的憐憫。最終宙斯裁定：阿多尼斯每年到陽間和維納斯相聚半年，但剩下的六個月必須在冥府度過。畫家選擇用親密卻不太明確的關係表現人物：女神輕輕地把右手搭靠在情人的胳膊上，是在阻止少年做出將要下到冥界的手勢。
人的肖像表露情感
茫茫人海，芸芸眾生。人，無疑也是藝術家關注的永恆焦點。在巴洛克畫家的筆下，無論國王、貴族或者一介平民，都有其特殊的精神面貌，經過刻畫與強調，真正有了「人異如面」的氣質。巴洛克筆下的人，有了更多重的面相和特徵，從而更接近蒼生百態以及他們的內心情感。
法國女畫家伊麗莎白·維熱─勒布倫被認為是歷史上最傑出的肖像畫家之一，《波旁的瑪麗亞·克里斯蒂娜公主肖像》繪製於一七九○年。瑪麗亞·克里斯蒂娜是撒丁國王埃馬努埃萊一世最小的女兒，成年後嫁給西西里王國第三任國王費迪南多二世為妻。繪製這幅肖像時小姑娘只有十一歲，畫中的她坐在花園的岩石上，正把採到的鮮花放在一個筐裡。
小公主身着羅可可風格的白色薄紗裙子，突出了女孩纖美、清純、動人的整體形象。畫作凸顯了公主開朗的情態，旨在表現王國的一片和平景象。畫家在服裝、頭型和舉止風度的選擇上對上流社會女性形象做了新的詮釋，使官方肖像和同代的那不勒斯畫家有所不同。
今年，卡波迪蒙蒂博物館在北京、武漢、廣州等三個城市舉行首次巡展，廣州是最後一站，展覽至二○一二年二月七日結束。
