馬奈《春天》曾捧紅女演員
圖：馬奈名作《春天》
愛德華．馬奈（Edouard Manet）的傑作《春天》，作為紐約佳士得秋季拍賣亮點之一，該畫作將現身十一月五日（星期三）的印象派及現代藝術晚間拍賣，估價約為二千五百萬至三千五百萬美元，或將刷新馬奈作品的拍賣紀錄。這幅大師級作品此前從未現身藝術市場，一個多世紀以來一直為私人所收藏。在拍價備受矚目的時候，畫中人女演員珍．德瑪斯，卻已逐漸被人淡忘。唯一不被人忘記的，是馬奈筆下她迷人而自信的形象，那是關於春天的比喻。
珍．德瑪斯（Jeanne de Marsy），是何許人也？事實上，在十九世紀八十至九十年代，她是巴黎頗負盛名的演員，也曾擔任雷諾瓦（Pierre-Auguste Renoir）的模特兒。而正是這幅《春天》讓她聲名鵲起。
一八六五年，珍出生在一個釘書匠和紡織工的家庭，在她寂寂無名的時候，她的姐姐Eugenie-Marie Darlaud已早早進入劇場，成為有名的演員和模特兒。或許是仿效姐姐，年少的珍進入劇場，但並沒有太大的名氣。直到一八七五年之後的某一天，珍被介紹給了畫家馬奈。她的清新、美麗很快引起了畫家的注意，畫家在他人生的最後年月裡（馬奈去世於一八八三年），為這位美麗的模特兒畫了三幅肖像畫，當中以《春天》最為出名。
投射現代女性概念
珍在這幅肖像畫中的象徵意味，和與春天這一意象的對應，百年來讓不少觀者陶醉。?眼於戈雅和文藝復興初期的年輕女性肖像畫，馬奈為珍設定了側身的造型，這與他為珍所繪的第一幅肖像畫《On the Bench》近似。同時，珍那點綴了花草的遮陽帽、陽傘、印花裙等造型與身後翠綠的杜鵑花葉的處理，都由畫家安排。佳士得印象派及現代藝術部國際總監Adrien Meyer表示：「在這幅優美之作中，馬奈將珍迷人而自信的形象塑造為春天。他使用黑色為作品定下基調，並突出了珍的嬌弱。藝術家在該作品中投射一種現代女性的概念，即具有女性美、自由、迷人卻又吸引觀者的目光。」
有趣的是，在馬奈頗負盛名的作品、創作於一八八二年的《福利．貝熱爾的吧台》（《A Bar at the Folies-Bergeres》）中，我們也可以見到珍的身影，畫家像孩童般將他的朋友Mery Laurent和她藏在作品的背景裡，雖然並沒有詳細描繪兩人的五官，但兩人標誌性的穿?，還是被眼尖的後世評論家辨認了出來。
馬奈一生都在追求學院派的認同，卻屢屢遭受打擊和嘲諷。一八八二年，《春天》與《福利．貝熱爾的吧台》，同在巴黎沙龍展覽會上展出。在畫家逝世的前一年，這兩幅作品的入選意義重大。作品獲得極大成功，官方授予他「榮譽團勳章」。可是，病中的馬奈說了句：「這實在太晚了。」未幾離世。
輾轉落入多人之手
《春天》此後輾轉落入多人之手，第一位擁有者是馬奈的友人、記者Antonin Proust，也是他提議馬奈創作四季的作品。但畫家畫完《春天》、《秋天》（現藏於法國南錫美術博物館）後即英年早逝。一九○二年，該畫作為重要的印象派收藏家、著名男中音J. B. Faure所收藏，他曾藏有近七十幅馬奈的作品和六十餘幅莫奈的作品，他亦是畫家的資助人。一九○七年，藝術商Durand-Ruel從Faure手中得到該作品並運往其在紐約的畫廊。一九○九年，私人藏家買走此畫，並從此保留在私人珍藏中。
美麗的珍，也因為畫作而備受關注，她在十九世紀八十年代，成為巴黎著名的戲劇演員。不過人紅是非多，當時的八卦專欄醉心於她和其姊Eugenie-Marie Darlaud與追隨者們的花邊新聞。一九一四年，Eugenie-Marie Darlaud去世，給她留下了五十萬法郎的財富。而珍於一九三七年辭世，死後財產旋即被拍賣，反響平平。當時的報章，給了一句刻薄的評論：「因為她沒在盛年時逝去。」
《春天》如同一個寓言，繁華和女人都會凋謝，好在她們在馬奈的作品中，嬌艷如初。
