文房用具展示 清玩雅韻
圖：還原仿製的「古人書房」
文房用具作為傳統文人藝事之必備，不僅歷史悠久，種類繁多，實用性強，而且工藝考究，兼具賞玩功能。唐宋以來，文人與文房用具的關係日趨密切，他們直接參與設計和鑒藏，大大提升了文房用具的文化內涵、藝術趣味和美學品格。文房用具遂超越簡單的實用功能，成為文人藝事雅趣的重要點綴。
文人藝事 重要點綴
天津博物館是我國成立時間最早的博物館之一，至今已有近百年的歷史。其館藏文物豐富，特別是所收藏的文房用具品類多樣、材質豐富、製作工巧、珍品彙聚，尤其是歷代硯台在國內博物館中獨具特色，堪稱一絕。
深圳博物館展覽部主任李維學介紹說，此次展覽分為兩個單元，第一單元為筆墨紙硯等「文房四寶」，硯台是展覽的主要文物，其中，「唐代辟雍瓷硯」、「宋代洮河抄手硯」、「歙石抄手硯」、「明顧從義摹刻石鼓文硯」等是歷代古硯精品。而筆墨紙，多為清宮舊藏，其中，「宋代金粟山藏經紙」至今已有近千年的歷史，明代作為貢墨供皇帝使用的「仿古玉妙品墨」是製墨名家程君房的作品，也一一呈現；第二單元為「文房雅玩」，即各類輔助書畫工具。
文房用具是傳統文人雅致生活美學的物質呈現，同時也為研究中國古代歷史、文學、藝術以及科技等提供了豐富的實物資料。
曾任北洋政府總統的徐世昌，自幼喜歡蓄硯，所藏自唐宋以下古硯，直至明清以來紳士學士之遺留，積至百餘方並著錄有《歸雲樓硯譜》。徐世章是徐世昌的族弟，嗜硯如命。他所收藏的古硯多是雙層豪華裝潢，內盒為紫檀木，外盒為楠木、紅木或黃楊木。從一九三四年起，他開始將古硯整理成系列，?手編纂硯譜。為此，從北京請來素有「中國第一拓手」之稱的周希丁及其助手傅大卣，為其藏品做拓片。周希丁的拓片工藝匠心獨具，不但能盡善盡美地還原石眼、顏色，還能拓出栩栩如生的立體感。日復一日，年復一年，一幹就是七年。硯譜拓出來後，由擅草書的徐世昌和擅篆書的徐世襄，或他本人作序、題跋，詳記藏品名稱、形制、尺寸、質料、圖案、銘文，考訂舊有藏主身世、流傳過程，記述收藏經過，裝訂成冊，名曰《濠園硯譜》。
記者看到徐世章收藏的石鼓硯，周邊鐫刻石鼓文詩，所書字體雄俊剛強，細膩如畫，清晰無殘。同時展出的還有拓片。
紙筆墨硯 山子印石
傳統文房用品以筆、墨、紙、硯為主體，同時囊括筆舔、筆筒、筆架、筆船、筆洗、筆格、筆擱、墨床、墨匣、墨夾、鎮紙、紙笥、紙筒、紙鎮、壓尺、硯屏、硯山、硯滴、印盒、印石、水盂等輔助工具。此次展覽，多是名家藏品，山子、墨床、臂擱等，也成為文人把玩的藝術品。
山子是清代文房几案上常見的陳設品，有玉、翡翠、青金石、瑪瑙、玻璃、陶瓷等不同質地，題材和形狀也多種多樣，均寓意吉祥。
墨床為研墨時置放墨的用具，清代較為流行。造型多小巧精緻，一般或方或圓，有長方几式、書卷式、船式等，形式多樣。製作材質豐富，包括玉石、瑪瑙、金星玻璃、?瑯、竹、木、牙等，集多種工藝於一體，製作技法高超。清代的玉墨床非常流行，大體有兩類：一類是形狀扁薄，其下有木座，墨床上大多有平雕花紋；另一類則為立體形狀，造型富於變化，有的取書卷式，有的仿傢具式，古樸而精雅。
臂擱又稱秘閣、臂閣、背擱，是用毛筆寫字時墊臂的用具。一般為長扁方形，有瓷、玉、竹木等材質。臂擱的出現是由用筆墨書寫所決定的。古人寫字一般是豎行，自右向左書寫。在書寫中，墨蹟未乾，容易污染字跡和手腕，而臂擱的使用，即可避免墨蹟的污染。
早期臂擱有用舊物替代，如用漢代的長條形古玉作為臂擱使用。也有玉、竹、木質製品。瓷臂擱出現在清代早期，其品種有釉裡紅、青花、五彩等。象牙臂擱明清時期皆有製作，因材質昂貴而琢製工藝十分精湛。傳世臂擱以竹製為多，清中期以後，雕竹臂擱盛行，吳之璠、周灝、鄧渭等名家作品深受文人喜愛。
為配合展覽，深圳博物館舉辦多場「走進古人書房」沙龍活動，博物館專家向觀眾詳細介紹傳統文房用具相關知識。該展覽將展至八月三日。
