藏在盒底的「張成造」
圖：剔紅嬰戲圖盤放大三倍之後，可見人物生動表情
□一件精巧的元代「剔紅嬰戲圖盤」，當本港實業家曹其鏞將其捐給浙江省博物館之後，專家在盤底右側，發現細小的「張成造」三個字，針刻得歪歪扭扭，卻立刻讓這個原本就身價不菲的元代漆器，晉身國寶之列，連藏家本人亦對本報記者笑言：「如果我早點留意，不知道捨不捨得捐出。」本期汲寶齋將聚焦「曾在曹家」的一百六十件╱組漆器之中的數件精品，螺鈿熠熠生輝、剔紅精細繁複，戧金典雅大氣。件件背後的良材天工，如《髹飾錄》中所說：「而髹具工則乃工巧之元氣也。」筆者將通過藏家的講述，以及浙博所提供的資料，與讀者一探藏品背後的故事。/大公報記者 成 野
高帽華服的男子在庭院撫琴。桌上有琴、香爐、蠟燭等物，一側有身形纖瘦的窈窕女子伴讀，伸手幫他剪去燭花。是「共剪西窗燭」的夫妻情誼。女子的身後有一侍女托書，亭台樓閣、丹桂飄香，是大戶人家的氣派。他們是哪個時代的淑女士子呢？這些圖案和盒上其他的紋飾，均以螺鈿片拼成，鑲嵌盒身。我們欣賞一件文物常用精美二字，但如果不知道製作的流程，也就很難用現代人的眼睛去感受到這份精美。薄螺鈿漆器約創始於北宋。所謂薄螺鈿是通過精心選用夜光螺等優質貝殼，將其剝離、裁切成纖細的點、線、片，然後一點一點地嵌貼於漆器上，有時還間以金、銀的條、片、屑等，再經髹飾、推光而成。
黑漆嵌螺鈿盒年代之謎
在五代時期，工匠用鸚鵡螺、蚌片等白色厚殼片來裝飾漆器，厚度達一毫米，以致會微微高於漆器表面。元代則用鮑魚殼等彩色薄殼片。殼片厚度可以到零點一毫米。裁剪細小的時候薄如髮絲，如日本東京國立博物館收藏的螺鈿龍濤紋菱花盤。盤心畫面的螺鈿絲細若毫髮。
這件黑漆嵌螺鈿盒，早年由曹其鏞從蘇富比購得，根據蘇富比的資料記載，當時所定的時代是十三、十四世紀（元代至明代早期）。而故宮博物院院長陳麗華認為，這個盒子「整體構圖布局、紋樣題材與裝飾手法，同日本收藏的多件被定位元代薄螺鈿漆器風格一致」。因此將年代定位元至明代早期。目前，元至明代早期的螺鈿漆器，國內僅故宮博物院有兩件，其他大多存於日本。
然而，當浙江博物館的研究人員通過將漆盒數碼圖放大幾十倍反覆查看，研究員范佩玲發現，螺鈿片既不像五代那麼厚，也沒有元之後那麼薄，而是「介乎厚螺鈿和薄螺鈿之間」。同時，宋朝至元早期的裝飾特徵逐漸浮現。「比如蓋面及口沿立壁有鑲扣銅條裝飾、簷柱繪執蓮童子等細節」。而夫妻賞月撫琴，「這樣的生活題材，也比較符合宋代崇尚恬淡自然的審美意趣。」與之相同的，有一件現在存於日本私人藏家之手的，南宋螺鈿人物文盒。都是在戶外撫琴，有寄情山水的意趣。而元至明早期，樓閣人物螺鈿器往往人物繁多、構圖縝密。似乎是為了突出瓊樓玉宇的宏大輝煌。所以浙江博物館的專家，將此件黑漆嵌螺鈿盒的時期定為「宋元」。
「張成造」剔紅嬰戲圖盤
藏家曹其鏞說，原本他曾起意將這一批文物捐給浙江大學，後來在經過專家的鑒定之後，覺得捐贈給浙江博物館更合適。「我原本也不知道這些『烏合之眾』是否適合進入博物館」，不想其中有二十餘件藏品被評定為國家一級文物。專家更在一件剔紅小盤的底部，發現了針刻的「張成造」三個歪歪扭扭的小字。
元代是雕漆發展的高峰，將前朝的雕漆水準甩開一大截。雕漆與上文所述的螺鈿同為漆器常見的類型就是在器物的胎上，塗上幾十層朱色大漆，待乾後再雕刻出浮雕的紋樣。因為漆色與刀法的不同，有剔紅、剔黃、剔綠、剔黑、剔彩、剔犀之分。
元代的漆器製作，官方和民間並存。官辦作坊主要是油漆局，據《元史》載，世祖中統元年，政府設油漆局，配備提領五員，同提領、副提領各一員，掌管兩都宮殿髹漆之工。至元十二年，油漆局屬工部掌管，並配備大使、副使各一員。江南一帶是元代漆器的製作中心，以剔紅、剔黑、剔犀、戧金、戧銀髹漆製品為特色。在浙江嘉興、江西廬陵，湧現出張成、楊茂、張敏德、彭君寶等一批髹漆能手。
其中，張成是浙江嘉興西塘楊匯（今浙江省嘉善縣境內）人，以擅長剔紅聞名。張成的作品以髹漆肥厚、雕刻精細、磨工圓潤而著稱，其題材有山水、人物、花鳥等。
張成的作品有多好，光看文字很難想像。不過史料記載，永樂年間，有人自琉球購得張成、楊茂製作的剔紅漆器，進獻於明廷。明成祖召張、楊兩人，時兩人已歿，張成之子張德剛應召入京，皇帝親自面試之後，授其營繕所副職。皇帝親自面試，可見其對張成父子作品的喜愛。當然時至今日，精緻的手工，只是其作品「無價」的一個方面。更重要的是，張成的漆器作品在國內僅存三件。
一件是安徽省博物館珍藏的剔犀雲紋盒，一件是中國國家博物館珍藏的剔紅曳杖觀瀑圖盒，另一件是北京故宮博物院珍藏的剔紅梔子花盤。剔紅梔子花盤以黃漆為地，以寫實手法在盤中雕刻一朵碩大盛開的雙瓣梔子花，間有四朵含苞欲放的花蕾，枝葉舒捲自如，肥腴圓潤，布滿全器。盤背邊雕刻香草紋，線條峻深而圓轉自如。近足處有「張成造」三字針劃細款。
這一件剔紅嬰戲圖盤，盤底邊緣處有針劃「張成造」三字細款，此為張成慣用的署款方法。專家認為，漆色和刀工均與現藏張成剔紅藏品如出一轍，工藝精美純熟，係張成作品無疑。
以原尺寸大小看，孩童的手掌五官細如髮絲，而放大三倍之後，會清晰看到每個孩童的面部表情都非常生動，七個人物，分為兩組。其中三個孩子坐在草地上猜枚，一個站在身後觀戰。另外四個在捉迷藏、一個躲在假山後面，探頭觀看，一個向畫外走去，另有一人蒙住懷裡孩子的眼睛。剔刻深峻磨顯圓潤。無論是流暢的卷草紋、孩童的衣褶還是假山的紋路，都似名家手筆，篤定流暢。
（部分資料來源：浙江省博物館、范佩玲《黑漆嵌螺鈿樓閣人物故事紋盒年代探討》）
