書法入竹「留青」巧/李英豪
附圖為一位收藏家所珍藏的兩件竹刻作品，均為清代中期雕製，分別是刻上鏡?山人題字的臂擱（秘閣），以及「留青」山水的腕擱（腕鎮）；可說代表明、清時期兩種具代表性的竹刻風格。
戰國時已有竹簡，像長沙仰天湖曾出土四十三片；上寫墨書，清晰奇瑰。明代竹刻家在竹片上刻文字，基本上脫胎於此。事實上，明代自練水派圭臬朱松鄰始，其名家皆精通書法與繪事。朱松鄰就通古篆；兒子朱小松則工小篆與行草。又如明代金陵派代表人物李文甫，同時精於篆刻。另張希黃作品，不少是「留青陽文」，除了鏤鐫山水、樓台、人物等細巧絕倫、意態生動外，所刻題字或詩句甚富筆趣。猶記得他有一件刻山村漁舟之臂擱，也刻上題字：「春色江南今正好，歸舟初繫綠楊邊。」他以刀代筆，秀媚遒勁，工雅精妙。清代中期，竹人大多喜歡以書法入竹；篆、隸、真、行、草、鐘鼎，以至豐富多變的金石文字，皆成為竹刻撫摹對象。附圖的刻字臂擱，就在這種風氣下應運而生；但比較那時名家精品，仍覺稍遜。
明代張希黃則竹刻不去外皮，利用竹皮淺黃色，淺雕山水人物，名為「留青」；清代中期有不少竹人亦愛仿這種刻法。
