畫馬有意境喻人生/李英豪
現今不少仍懷雅好者，除了喜歡我國古代名家山水畫和花鳥畫外，也十分欣賞古人畫馬。遠自唐代曹霸、韓幹、宋代白描大師李公麟、元代趙孟頫（子昂）、清代錢灃與郎世寧（來華西洋傳教士），近至徐悲鴻，皆各具特色；筆下的馬，形神兼備。
元代畫馬，大家俱首推趙孟頫；其畫馬能悉造其微，窮極天趣，曲盡其態，一氣呵成，生動別致。像傳世的《浴馬圖》、《調良圖》和《秋郊飲馬圖》等，可見筆意遼絕。最使筆者印象深刻的，是後二者。《調良圖》畫一人牽馬，以袖掩鼻，立於風中；馬垂首靜立，只見騣，尾在風中飄拂。簡潔構圖，充分展現陣陣無形寒冽、蕭疏清遠的意境。正如他畫飲馬圖，雖不畫天，但秋野空曠，盎然於畫面；其境界高逸。
元代畫馬名家，筆者推崇另一高手，為任仁發（月山）；最喜愛其《二馬圖卷》，各繪一肥一瘦馬匹。其線條簡練勁健，二者形成強烈對比。肥馬敷花斑桔白二色，骨壯膘滿，曳?昂首，舉蹄欲奔，洋洋得意。瘦馬（見附圖）瘦骨零丁，挽?垂首，疲憊無奈，神氣凋喪。任仁發以隱喻手法，畫馬喻人：瘦馬懷才不得志，肥馬「肥一己而瘠萬民」。
