荒井晴彥筆下
圖：出道初期曾執導成人電影的導演廣木隆一
《歌舞伎町24小時時鐘酒店》是今年香港國際電影節的話題作之一，因為電影由人氣偶像前田敦子擔綱，加上是部三級片，自然引起傳媒和粉絲的關注，而不少報道介紹這部電影時，總會提到導演廣木隆一是拍成人電影出道。不過，這種經歷對於他這一輩上世紀八十年代出道的日本導演來說其實是常態，像金子修介、瀧田洋二郎等名導演，都是這個背景出身。事實上，只要是七、八十年代在片廠系統內開始執導的導演，幾乎都離不過先拍成人電影，然後慢慢轉拍正常的商業電影這一條路。或許是時鐘酒店這個題材，才讓人對導演的背景有過多的聯想。 文：行光
電影以染谷將太扮演的徹開始，一心想成為五星級酒店前台的他，流落到新宿歌舞伎町內的愛情酒店任職，每天都要和三山五嶽的人馬打交道。故事發生的一天，他先是發現來酒店拍片的AV女優是自己在老家生活的妹妹，然後又發現同居的歌女女友為簽約出唱片，來到酒店向唱片公司監製獻身……同一時間，經常在酒店內「送外賣」的韓國性工作者正迎來皮肉生涯的最後一天，和同鄉男友的關係面臨轉折關頭。專勾引無知少女落火坑的皮條客，遇上了身世可憐的離家少女，動了惻隱之心。而逃亡多年、隱藏身份在酒店工作的清潔女工，遇上到酒店偷情的人妻女警………每個人的故事各不相關但又互相交叉，引向當下日本社會的百態。
海嘯災情的引申
可能因為廣木隆一是來自被海嘯重創的福島縣，這部電影的其中一條主要線索就是來自那場海嘯。徹向家人尤其是同居女友隱瞞自己工作的情況，原因之一就是因為震災時向她家人借了錢才完成的學業，不想他們擔心自己的狀況而開不了口。而他的妹妹之所以下海拍AV，也是因為海嘯破壞了家裡的生計，經濟困難，難以一邊打工一邊繼續學業……至於其他幾條故事線，其實都指向更大的社會議題，像在日韓國人的身份，片中一對韓國男女，來到日本各自有賺錢回鄉創業的夢想，但最後都不得不或多或少地從事皮肉生涯，窺視了韓國人在日本社會中的性形象。而逃亡的女工和偷情的女警，講的更多是日本社會的婚姻問題。性場面，其實只是電影中確立角色的需要，對於拍成人電影出身的電影人來說，又不會迴避這些場面，於是這部電影就變成了三級。當然，這個電影另一個話題是，做女主角的偶像前田敦子，雖然劇情上是要向唱片監製獻身，但最後卻惜肉如金云云。
主編《映畫藝術》包拗頸
不過，這部電影最有名氣的參與者，其實不是幕前的前田敦子和染谷將太，也不是近年受歐美影展注目的導演廣木隆一，而是編劇荒井晴彥，他才是貨真價實由成人電影起家的日本電影人。早在七、八十年代之交，他編劇的《紅髮女》就成為少數打入《電影旬報》十大的日活成人電影，他也憑此片得到了該年日本奧斯卡獎的最佳編劇。八十年代，他進入「正常」商業片的世界，編劇賣座大片《探偵物語》、《W的悲劇》，以及新銳導演的獨立作品如《遠雷》等，至二○一四年的《共食家族》，他總共拿了五次《電影旬報》年度十大的劇本獎。
有趣的是，荒井同時是《映畫藝術》季刊的發行人兼總編輯，這本包拗頸的電影雜誌每年選出十大最佳日本電影和十大最差日本電影，其中最差排行榜往往和《電影旬報》十大最佳重疊，像去年的《映畫藝術》最差日本電影和《電影旬報》的最佳電影，同樣是吳美保的《只在那裡發光》，可見大家口味和立場差異之大。更有趣的是，《映畫藝術》的評審團連總編荒井睛彥也毫不給面子，試過他編劇的電影同時登上年度評選的最佳和最差榜……。
