《沙皇的新娘》俄味兒濃郁/史君良
圖：《沙皇的新娘》紅顏薄命，悲劇收場
在今年第四十三屆香港藝術節中，由著名指揮家羅日傑特文斯基（G.Rozhdestvensky）帶領的莫斯科大劇院歌劇團、合唱團及管弦樂團全班人馬（近二百人）演出的里姆斯基─科薩科夫歌劇《沙皇的新娘》，全場洋溢?正典的俄羅斯歌劇的趣味，豪華的製作，浪漫的色彩，華麗的演繹，俄味兒的風格，特感新鮮，許久沒有觀賞到這麼好的歌劇演出了。
角色演繹形神俱佳
此劇由秋梅涅夫（I.L.Tyumenev）根據梅伊（A.Mei）的同名戲劇撰寫台本。歌劇講的是皇室三角戀的歷史真實故事：沙皇禁衛軍官愛上了美麗的瑪爾法，而瑪爾法已有了未婚夫雷科夫。禁衛軍官向御醫索取愛情靈藥（迷魂藥），望藉此贏得瑪爾法。沙皇見瑪爾法美貌，娶入皇宮。服了「靈藥」的瑪爾法在宮中患重病，得知未婚夫在迫供下招認自己毒害瑪爾法而被處死，瑪爾法驚懼交加而陷入瘋狂，把誣陷雷科夫的禁衛軍官當成了雷科夫，禁衛軍官的情婦柳芭莎承認她用毒藥換下迷魂藥。禁衛軍官一怒之下殺死柳芭莎，而後也被刺死。
三月二十一日B組一場的演出，演員陣容強盛，都是俄羅斯大劇院的台柱，素質好，路子正，演唱遵循Bel Canto的準則，雖有作品、語言之別，卻無學派、唱法之分（不稱俄羅斯民族唱法）。個個都是好戲之士，格性鮮明，形象突出。瑪爾法的薄命，雷科夫的不幸，禁衛軍官的陰謀，柳芭莎的邪惡，御醫的冷酷等都以不同的聲樂造型表現不同角色的特性，形神俱似，栩栩如生，非常精彩。
女高音半輕聲一流
青年女高音吉瑪蒂耶娃（V.Gimadieva）飾唱瑪爾法，音色清柔，運腔連貫，用聲通順，富線條感。在第二幕中所唱出的瑪爾法詠嘆調「在綠色花園中所見到的」，第四幕中所唱的瑪爾法詠嘆調「雷科夫，我們到花園去罷」等的半輕聲控制一流，即見唱功。第四幕中為了表示瑪爾法病態而化妝成白臉，有損角色形象，一大敗筆，是為不足。男高音蘇拉科夫（R.Shulakov）飾唱的雷科夫，嗓音溫暖，抒情見長；他戲份不重，唱段不多，短短的詠敘調（Arioso）「在那遙遠的神奇國度」（第一幕）就顯示出他那明亮、清脆、柔美的抒情性音質。
男中音亞茲佐夫（E.Azizov）飾唱禁衛軍官，入情入戲，用心於聲。唱出詠嘆調「叫我如何忘記那美麗的姑娘」（第一幕），響亮、剛毅、豪爽。全劇中有四名次女高音，其中最活躍的是次女高音施洛娃（S.Shilova）飾唱的柳芭莎，搶了不少戲，她因謀害情敵而成了劇中的「反面人物」，不過，她的演繹並不把角色故意刻畫成「烈性女子」，而是賦予了人性（劇終她自認毒害瑪爾法），頗令人生憐憫。第一幕中她採用少許哭腔唱出的「可愛的母親，趕快為我打扮」，在柔和的歌聲中蘊含?一縷傷感之情，地道的俄羅斯民歌風韻味的；第二幕中的柳芭莎詠嘆調「我看到了我的情敵」，濃郁的腔聲加強了戲劇性。
合唱團歌演出色
劇中的群眾場面（合唱團）在渲染氣氛及推進情節上很有舞台效果，他們演於劇中，唱於劇中，群體性形象非常活潑。第一幕「宴會」中的合唱「光榮頌」，強而有力，粗獷、雄壯、漂亮。舞美設計更為精美，四幕（宴會，迷魂藥，伴郎，新娘）四景，這種三維立體的浮雕背景製作非常新穎，既有寫意性又有喻示性，在營造環境、場景、氛圍上極有效果。如第二幕中的那棵花楸樹（Rowan tree），真是令人嘆為觀止！
指揮家羅日傑斯特文斯基因身體不適，臨時改由助理指揮克留科夫（D.Kryukov）指揮，他是一位非常音樂化的指揮家，善於控制、啟發、帶動樂隊，善用手勢或眼神提示樂隊，他的形體語言既形象又生動，渾身充滿了音樂。音樂細節處理微妙，形象鮮明，對比強烈，特別注重理智與激情的平衡。序曲中兩組相互對立的形象音樂充滿?戲劇性，那段邪惡勢力的聲響十分嚴峻，營造出不祥的氣氛；而那段明朗如歌的音樂，又是那麼抒情、柔和、親切。
圖片由Damir Yusupov攝
