方翼蜜蜂 彎腰蟬──趙少昂繪畫藝術探究\徐傅鑫
圖：嶺南畫派代表畫家趙少昂 伍月柳提供
今年是著名畫家趙少昂誕辰一百一十周年，粵、港、澳、台及三藩市諸地已經啟動紀念他的藝展，五至六月份還會有香港藝術館、文化博物館和廣州藝術博物院等的重頭展覽開幕。
嶺南畫派代表畫家
趙少昂早負時譽，至今穗港澳的書畫人只要提起他的大名，渾身來勁，談興大發，似有一種魔力貫穿其中。百年粵港畫人何止百千，比較起來還是以畫聖高奇峰與其高足趙少昂，以及趙氏眾徒，發軔建樹，前赴後繼，影響海外，聲勢最壯，堪為代表。一九三三年高奇峰英年早逝，趙少昂成為嶺南畫派之重要人物。一九四八年，趙少昂定居香港，一若蛟龍入海，開設嶺南藝苑，堅持傳統材料和書法式筆法，結合新主題、西式技巧，以及細緻觀察自然的獨特畫派面貌和創作方法，吸引眾多學子，高徒獨步中外藝壇，可謂藝林高標，功在嶺南，無愧乃師。一九五一年高劍父逝世，趙少昂成為被廣泛認同的嶺南畫派代表畫家。
趙少昂認為天地萬物存有不盡的題材及皆可入畫的事物，是靈感無窮之源泉。這個革命性的藝術觀念，是嶺南畫派在香港中興騰飛的關鍵。傅抱石早年謂：「珠江領域是希望所在。一部中國近代史就是珠江文明不斷向內地挑戰和滲透的歷史。」此言正中肯綮。今日粵港藝壇呈現這種藝術盛茂氣象，其漩渦之中心正是趙少昂。
筆法生動敷色精妙
縱觀趙少昂的繪畫藝術，可以視作宋畫的嚴謹和元畫瀟灑之合力。當然，趙少昂欣賞西方藝術，在其中國繪畫中施用得當可以見到。或是由畢加索立體主義的怪臉少女得到小小啟示。但趙少昂的藝術之舟並沒有掉頭向西，仍然以好奇天性和求索態度，對自然作精微細緻觀察，令其作品的題材和種類取得鮮明而強烈的表現。
趙少昂的作品大如山水，小如蟲草，以筆法生動和敷色精妙鳴世，其中又以禽鳥魚蟲最堪玩賞，既有一向受寵的孔雀，亦有極少入畫的毛蟲；無論工筆或逸筆，均能達至難以挑剔、與造物競美的水準；他的自由瀟灑，洗煉急速的筆墨技巧，具有無所不達的表現力，筆下的蟬、蟲、蝶、蜻蜓等，造型定格於似而不似，不似更似的結合和改造。有趣的是，至今無人指責其畫中的秋蟬有黑玻璃球般的胸背和不可能的弓腰姿態，以及蜻蜓、黃蜂長?一對被剪齊的雙翼。無論方翼蜻蜓，還是彎腰蟬皆非自然本象，是趙少昂以方正用筆，斜勢張力的傳統，跳出寫實模仿自然的泥潭，經萬千次揮毫，令蝶、蟲、鳥、魚純淨得如童話中的精靈，是由真實物象提純而得的藝術新形象，成為趙少昂畫作的獨門招牌菜。
總之，趙少昂以傳統觀念去捕捉造物的精華，探索比寫真肖形更為空靈的藝術空間。在尋求傳統的淵源，探求通向未來之路上，他與吳昌碩、黃賓虹、傅抱石、齊白石相類，都是畫家中的智者，一位無可否認的水墨畫大師。他的繪畫以速度中存飄逸，蕭散中見精緻，引得所有觀者面對他的畫作視不移目，愛不釋手，讓觀者在富有美學意義的變奏中獲得最大程度的視覺愉悅。
