高群書喜劇電影的憂傷/楊勁松
《神探亨特張》讓內地導演高群書成為當年台灣電影金馬獎的黑馬。高導擅拍警察題材作品，關注淩冽人性中的溫情。他的新作卻是一部喜劇片《過年好》，喜劇的最高境界是悲愴，所謂喜劇的憂傷，是最通俗的詮釋。最近看完此片首映，方知改編自李宗熹話劇《守歲》，講述的是一位患有老年痴呆症的老人與子女的除夕之夜，看過此劇的觀眾無不被催淚。這樣的故事被高群書導演改編成喜劇電影，給《過年好》一個核心動人的走心支柱，這賀歲片已經成功了一半。
喜劇片是要演員起色的，影片中趙本山對老年痴呆症的整體把握特別好，閻妮的那場在院子裏聽到前夫與女兒對話時的失落、憂傷的辛酸微笑，都是令人難忘的。兩位老戲骨很好地統一在導演對演員表演的整體設計中。
看過《守歲》話劇的，都知道這其實是一部悲劇。高群書完全打破了我們既定的思維與對其的審美期待，用不斷穿插的片名、用話劇的幕表制，結構全片，間離核心劇情。《過年好》中，高群書導演在與觀眾進行一場偉大的愛情，他極度克制內心溫情與悲情，不斷與觀眾調情，滿場歡笑、熱淚縱橫，高潮至此，已是精神的互通與共鳴。這種碎片化的微電影拼貼，無疑將直面電影藝術傳統觀念的質問之眼神，甚至引發一場難以避免的藝術之爭。
