盈盈似欲凌風去/張 茅
圖：一九九九年作者抄錄《踏莎行》詞奉呈梁羽生/作者供圖
家國飄零，江山輕別，英雄兒女真雙絕，
玉簫吹到斷腸時，眼中有淚都成血。
郎意難堅，儂情自熱，紅顏未老頭先雪，
想君亦是過來人，筆端燦如蓮花舌。
楊健思編《統覽孤懷——梁羽生詩詞、對聯選輯》一書，這首詞未被編入，有讀者誤為梁羽生作，實是大詞家劉伯端讀《白髮魔女傳》後題贈梁羽生，基此原因考慮，楊健思沒有把它編進合乎常理，從讀者興趣考慮，若編進書裏有此一彩筆，記下現代詞家的一段佳話，更感滿足。
梁羽生與劉伯端素未謀面，通過詩詞媒介相交，結為好友而論詞，這段過程彷彿是一場小型的「蘭亭序」，且按下再談，先談由此詞引起個別人士對梁羽生詞學的評議，雖未引起反響，卻不妨拿來說說。
有作者談及梁羽生、劉伯端會面時這麼說：梁羽生對詞學理解有限，正需要前輩指點。「詞學理解有限」之說，無疑是敏感話題，作者拿什麼標準判斷還是憑個人印象？
劉伯端精研詞學，重格律，「雖苦其約束……亦不敢稍有出入。」可見治學嚴謹，雖感壓力而甘之如飴。梁羽生偏重抒發主觀感情而輕格律。不同風格出現在兩人身上，在文學上常見而百花盛放。梁羽生沒有為自己所好，排斥嚴守格律的詞人，他的詞風載入個人的情感，強烈的感情噴發蓋過格律，但不宜將之與不按格律混為一談，「對詞學理解有限」是否輕下判語，流於片面。
梁羽生是新派武俠小說家，他率先採用詩或詞為章回章目，顯示自感這是他的強項，故大膽舒展所長，他作出的嘗試，才有武俠小說由坊間小書向武俠文學昇華。
《統覽孤懷》收集了梁羽生平生詩、詞、對聯作品，楊健思在目錄中，編列出「少年詞草」而具吸引，然後是「彈鋏歌」小說詩詞、「彈鋏歌」武俠小說回目、「劍外集」詩，讀者常讀武俠小說中的詩詞；梁羽生不僅開宗新派武俠小說，還是詞人、詩人、聯人（對聯），不是那些半途出家，他自幼學而始。
試讀梁羽生少年第一首詞「人月圓」：
不堪回首當年事，休上望鄉台，故園荒蕪，故人零落，故跡難埋。
萍水重逢，悲歡離合，喬木蒼苔，他年花發，天涯音訊，能否傳來。
那年一九四○，十六歲，為表妹韋盈（字月仙）題在紀念冊上。
同時寫了一副對聯：月色無痕，綠窗朱戶年年繞；仙姝有恨，碧海青天夜夜心。
嵌上表妹「月仙」名字。
一九四三年十九歲高中畢業，正遇抗日烽火，湘桂戰事告急，他寫下「水龍吟」詞：
洞庭湖畔斜陽，而今空照銷魂土。潸然北望，三湘風月，亂雲寒樹。
屈子猶狂，賈誼何在，搵新亭淚。悵殘山剩水，亂蟬高抑，淒咽斷，瀟湘浦。
又是甲申五度，聽聲聲、病猿啼苦。滿地胡塵，誰為可法，橫江擊鼓。
覓遍桃源，惟有蒙城，烽煙猶阻。問甚日東風，解凍吹寒，催他冬暮。
面對救亡，問「誰為可法，橫江擊鼓」，渴念壯士擊鼓救國救亡。
作此詞時，梁羽生回家鄉蒙山避難，拜師國學大師饒宗頤、簡又文，饒宗頤住在他家裏，梁羽生近水樓台，在饒宗頤引導下，少年時打下詞學根柢，後在《新晚報》任編輯，羅孚臨時急授命限他三日內第一篇武俠小說刊出，故能在未有小說大綱，匆忙以「踏莎行」為楔子，寫下「弱水萍飄，蓮台葉聚……」。
劉伯端讀《白髮魔女傳》時已七十二歲高齡，被玉羅剎少女情懷詩意的故事打動，男女主角的愛情波折，看得津津有味，小說中的詞引起對梁羽生的興趣，文人惺惺相惜油然而生，禁不住寫下「踏莎行」詞，贈與梁羽生。
但兩人不相識，怎樣送到梁羽生手上。《大公報》副總編輯陳凡，主管副刊，並親自編輯「藝林」文史學術副刊，走遍內地及香港，拜訪名家約稿，與本港文史學者常有往來，老詞人想起相約陳凡見面，託將此詞轉交梁羽生。梁羽生收到贈詞，十分興奮，一星期後相約見面。老詞人不適應冷氣，便想到灣仔鵝頸橋附近的老式大同酒家沒有冷氣，保留吹風扇習慣，便決定在此見面。
兩人一見如故，談得十分投契，老詞人將小說中的詞和詩整首背出，梁羽生為之驚喜，事後對同事談起十分開心。兩人在詩詞格律與感性方面交流，認同沒有衝突，合二為一，表述手法從而豐富。劉伯端後來再有詞相贈，可見兩人談來投契。
梁羽生晚年習書法，書「萍蹤俠影」條幅一件，題「萍蹤俠影錄」楔子「浣溪沙」全詞：「獨立蒼茫每悵然，恩仇一例付雲煙……」似覺三十五部著作中，他偏愛「萍蹤俠影錄」。
梁羽生少年時的詞，也有後來用於武俠小說，例如「雙調憶江南」，寫入《白髮魔女傳》第二十六回，全詞為：
秋夜靜，獨自對殘燈，啼笑非非誰識我，坐行夢夢皆緣君，何所慰消沉。
風卷雨，雨復卷儂心，心似欲隨風雨去，茫茫大海任浮沉，無愛亦無憎。
作此詞時，年方十八歲。
梁羽生自己的小說寫了許多詩詞，盈盈似欲凌風去，贏得大詞家劉伯端為他作詞相贈，可說是文人相惜的一段佳話。
