高志森：回歸廿二年 相約在灣區
「我和大灣區有個約會！這是香港文化界難得大機會，不去拓展，太笨了！」港式舞台劇素來不乏捧場客，著名導演兼舞台劇製作人高志森，作品一套接一套在內地公演，《窈窕淑女》、《一代天嬌》、《廣州仔黃霑》大獲好評，他認為舞台劇要成功，不能只局限香港，把握大灣區的機遇，到內地巡迴公演，做到成行成市，「香港回歸祖國22周年，前景無限，機遇處處。」
粵港澳三地正在攜手共建人文灣區，推廣文化藝術，舞台劇是其中之一。導演高志森為港人所熟悉，緣於80至90年代的電影作品，早在1995年開始，他已擔任「春天舞台」製作人，製作的舞台劇，《我和春天有個約會》、《南海十三郎》和《喝彩》等叫好又叫座；千禧年起，他已將作品帶到內地，近年的作品更愈來愈多，《金鎖記》、《貓捉老鼠》、《窈窕淑女》、《一代天嬌》，廣州、佛山、中山、肇慶、惠州都有他的劇作公演。
「回歸22年，演藝文化藝術方面，我主要做兩件事，一方面我減少拍電影，另一方面做舞台劇。」高志森認為，香港電影從八、九十年代高峰期，逐漸在走下坡，但放在面前，有兩個很大的機會。「第一個機會，是國內對於香港電影工作者的配額，或者以前所謂的限制，或所謂合拍片和國產片對香港演員的限制，近期也陸續放寬，大灣區擁有嶺南文化作為根基，既豐富，也大有可為，「一個大灣區，等於一個法國加一個意大利，在法國和意大利也可以有自己的電影，大灣區為何不可以有我們的嶺南文化，在大灣區九加二的市場，引入我們（港式）風格的電影呢？」他對前景表示樂觀，形容是新機遇。
港劇內地公演才是出路
「消費不高的電影，是年輕人聚合的活動，舞台劇（的主要客源）就一定是知識分子和中產階層！」高志森指出，「舞台劇的門票不便宜，要有一定經濟能力的人，才能負擔得到。」他相信，隨着大灣區各大城市的經濟發展愈來愈發達，內地中產階級知識分子形成，開始有愈來愈多內地觀眾欣賞舞台劇的表演藝術，「以前我們在佛山和珠海公演，現在就連肇慶和惠州，也開始有邀請，不只停留於文化交流，成行成市的風氣已經開始，（舞台劇）逐漸產業化，這些也是我這22年來深刻的體會！」
高志森指出，香港的劇院不多，只有六至九個，大部分只有數百個座位，導致舞台劇演出場數有限，將劇目伸展到內地公演，才是出路。「以我製作的舞台劇作品《金鎖記》為例，今年帶到內地公演，遠至寧夏銀川，公演超過100場，如果只在香港，做至40場已止步！」
香港以粵語為主，內地則說普通話為先，高志森不擔心語言上出現差異，粵語在大灣區有一定捧場客，由他創作的舞台劇《廣州仔黃霑》（香港公演時名為《來自廣州的輝煌》），主打顧嘉煇及黃霑的歌曲，全劇用粵語對白，今年五月內地公演，反應熱烈。
兩地人員共同創作表演
高志森一再強調「聯合製作」，「用香港的口味，香港人的創意，尤其喜劇，再結合兩地的表演者，台前幕後合作去做一台戲，版權可以共同擁有。」他向特區政府「獻計」，廣發英雄帖，每月舉辦招商活動，招待內地媒體和節目買家，經高鐵或港珠澳大橋等口岸來港，商談合作。
「內地的（文化藝術）市場，你不去開拓、不去接觸，是自己笨！」高志森深信，舞台劇大有可為，在本港修讀後台製作課程的青年，只要願意面向大灣區，不愁出路，「讀後台即燈光和音響的，搶手到不得了，甚至演藝學院有速成班，花一年時間學習音響和舞台監督，也十分搶手吃香！」
香港回歸祖國22周年，前景無限，機遇處處。
