香港芭蕾舞團大型製作顯實力
今年國際綜藝合家歡以香港芭蕾舞團及英國59製作聯合製作的《心兒與她的奇幻恐龍書》世界首演揭開序幕。舞團六月初才推出了另一大型製作《舞姬》，一連兩個大型演出，顯出旗艦舞團的實力，但也看到舞團的一些問題。
59製作是英國舞台科技製作的頂尖團體，這次與香港芭蕾舞團合作《心兒與她的奇幻恐龍書》，台中的大型書本布景便已先聲奪人。演出講述心兒一家搬到新地區及在新學校開展新生活，喜歡恐龍的心兒獲老師借出一本恐龍的百科全書，故事就在她晚上看書時開展。
這次演出成功展示了科技的應用應是緊扣劇情所需，那大型書本布景不僅能夠揭頁，還通過投射不同的影像而把舞台變成不同的場景：課室、操場、家中的起居室和睡房。當心兒進入恐龍世界時，書本便會從中間分開，成功象徵了打開恐龍的世界，當中色彩繽紛的投影營造了史前環境，台前紗幕為舞台投影製造了立體的感覺。栩栩如生的恐龍看得大小朋友嘖嘖稱奇。而心兒與剛認識的小恐龍在水中暢泳或騎在大恐龍背部等段落，在光影的運用下逼真得很。59製作的舞台布景或效果都是為劇情所需，有時是布景製造氛圍，有時是主角（恐龍）推進劇情，沒有刻意炫技。
不過，科技的運用與故事發展雖然如魚得水，但作為演出另一重心的舞蹈編排則較為蕪雜及平淡。既然是關於恐龍的故事，恐龍世界的部分略嫌少些，許多學校的段落，如學生霸凌、上課時不專心、在老師背後搞鬼搞馬等，其實可以減省一些。而且，雖然現在真人扮演的小恐龍已經很可愛，但若能加入多幾隻真人演的恐龍，群舞應當較學生的更為吸引。而且真人恐龍與投影恐龍可以有更多的互動，吸引力與趣味性也將更大。現在的處理感覺上有些散碎，沒有焦點。雖然一眾年輕舞者演出了青春活力，演心兒的酒井那奈也相當討好，能表現出那種純真女孩的感覺，但舞蹈編排整體來說較衛承天其他作品失色。
而早前上演的《舞姬》，可看到舞團的多元發展。除了嘗試結合舞蹈與科技的作品之外，也演出經典舞作，在古典與當代間遊走。《舞姬》是古典芭蕾之經典作。舞團這次選演著名芭蕾舞星馬拉科夫根據佩蒂巴原作改編的版本，更邀請了他親自來港指導舞者演出。雖然說是改編版本，但原作的經典場面如幽靈王國，以及多段高難度動作都有保留。
《舞姬》被譽為考驗芭蕾舞團實力的舞目。這次香港芭蕾舞團的製作富麗堂皇，營造出異國情調。但舞作對舞者及群舞整體性都有很高的要求。在我觀看的一場中，除了特別邀請的英國皇家芭蕾舞團的努尼斯及蒙塔吉諾夫叫人驚嘆外，印象較深的舞團舞者只有飾演甘扎蒂的汪慶欣，其他舞者的演出都沒叫我留下太多印象，失誤也似乎較多，反映了舞團似乎處於青黃不接的時期，在以往的首席舞者退下之後，暫時還未有叫人眼前一亮的舞者。香港芭蕾舞團的《舞姬》及《心兒與她的奇幻恐龍書》顯示出舞團有製作大型演出的實力，相信舞團下一個目標應是培養出引人注目的舞者。 ◆文：聞一浩
