逛深圳，感受西方攝影風\大公報記者\ 王一梅
圖：羅伯特．梅普爾索普：《玫瑰 紐約》，明膠銀鹽照片，一九七七年
「從卡拉漢到傑夫．昆斯：來自靳宏偉的收藏」展覽現正在深圳何香凝美術館舉行，此次展覽為二○一三年秋由中央美術學院美術館主辦的「靈光與後靈光—首屆北京國際攝影雙年展」的其中一部分。
二○一一至一二年間，中央美術學院美術館在國內八座城市舉辦了「原作100：美國攝影收藏家靳宏偉藏二十世紀西方攝影大師作品中國巡迴展」，是中國自有攝影以來，最大規模的以攝影史為線索的西方攝影大師原作展。「原作100」不僅使攝影的「原作」概念在中國形成進一步的廣泛認同，更提供了一個重新認識攝影的契機。
此次巡展至深圳，策展團隊再度從靳宏偉新近收藏的一批藏品中，挑選、展出包括哈里．卡拉漢、羅伯特．梅普爾索普、莎莉．曼、辛迪．舍曼、達明安．赫斯特、安德烈亞斯．古爾斯基、傑夫．昆斯等攝影大師共六十六幅作品。展覽由中央美術學院美術館、何香凝美術館主辦，希帕中國協辦，蔡萌、謝安宇、汪海擔任策展人。
具媒介特殊性的藝術
蔡萌說：「無論是『原作100』，還是此次展覽，如何看待西方攝影的經典與傳統？如何感受它的現代與當代？如何認識它作為一個藝術門類的『媒介特殊性』？以及如何將其視為一種寶貴的藝術遺產和視覺參照，進而為我們的當代藝術未來發展提供更多有益的思想和話語資源？這是我們前行的動力，也是作為我們策劃展覽並巡展到何香凝美術館的基本出發點。」
哈里．卡拉漢的作品一向能吸引觀者更執著地向內探索，直至卡拉漢個人感覺的核心。這種感覺以他對主題的理解來表現，而那些主題又明顯帶有個人色彩，範圍也有一定的限制。三十年來，卡拉漢一直在拍攝自己的妻子和孩子、他生活的那些城市的街道，以及他定期前往的田園的風光，素材近在手邊，隨處可得，所以人們也許認為，一個執著的攝影師可以在某一段時間耗盡自己的潛力。但卡拉漢以其感覺的精準性，一次又一次為這些簡單的經歷賦予全新的生命。
羅伯特．梅普爾索普感興趣的主題，包括靜物、花卉、肖像和裸體，均以嚴謹的構圖和極其精確的攝影風格紀錄下來。特別是他的裸體照片，以一種毫不留情的「暴虐」定義了性愛和同性戀。
講述人的記憶和恐懼
莎莉．曼的攝影作品證明，以照相機演繹日常生活的形態，嫻熟地反映?潛意識中的欲望。莎莉．曼以佛吉尼亞林地的田園為背景，為孩子埃米特、傑希和維吉尼亞拍下了極為出色、讓人倍感親切的照片，表現了她深愛家人此一特點，並反映出一個共同特徵，就是她自己所說的「講述了每個人的記憶，還有他們的恐懼」。
安德烈亞斯．古爾斯基以醒目的大畫幅彩色拍攝當代生活而著稱。他的早期作品最初被視為「貝歇美學」的延伸，但最終被認可為獨特的「古爾斯基風格」，有?近乎瘋狂的細節紀錄。上世紀九十年代以後，他的作品迅速成熟、發展起來，開始?眼於表現國際上對當代社會的看法，極度的細節紀錄成為他風格的標誌。今天，他繼續拍攝那些一眼便可以認出的都市空間，從百貨公司、酒店，到德國國會和芝加哥交易所都是他作品的場景。
上世紀八十年代，傑夫．昆斯受到嚴重質疑，但今天的評論界卻很肯定昆斯在藝術史上的地位，認為他把握到了上世紀八十年代起富裕社會裡人們不可抑制的消費戀物風氣。三十多年來，傑夫．昆斯創作的作品多達二十多個系列，數量上萬，他幾乎每年都在不停地推翻自我，重新進入新的語境和創作形態。
編者按：「從卡拉漢到傑夫．昆斯：來自靳宏偉的收藏」展覽現正於深圳何香凝美術館展出，展期至四月二十日，詳情可到何香凝美術館網站：http://www.hxnart.com/瀏覽。
